**Círculo de quintas interactivo | Cantivy** > Círculo de quintas interactivo y gratis: toca una tonalidad y mira su armadura, la relativa menor, las tonalidades vecinas y los siete acordes. Escucha la escala. Fonte: https://cantivy.com/es/herramientas/circulo-de-quintas/ · idioma: es — внутри лист резал бы собственный контент, и семантика страницы для краулера была бы неверной. --> [Herramientas](https://cantivy.com/es/herramientas/) / Círculo de quintas # Círculo de quintas Las flechas giran el círculo; la flecha arriba elige el anillo de las mayores y la flecha abajo, el de las menores. Tonalidad Do mayor Armadura de clave 0 sin sostenidos ni bemoles Relativa menor La menor Vecina IV Fa mayor Vecina V Sol mayor Mismo sonido, otra escritura Escala Do Re Mi Fa Sol La Si Los siete acordes Toca un acorde para escucharlo. 1. IC 2. iiDm 3. iiiEm 4. IVF 5. VG 6. viAm 7. vii°B° Escuchar el acorde Escuchar la escala Toca una tonalidad: el anillo exterior muestra las 12 mayores y el interior, sus relativas menores. El panel muestra la armadura, la escala, las vecinas y los siete acordes de la tonalidad, y reproduce el acorde y la escala. ## Las 15 tonalidades mayores y sus armaduras *Cada tonalidad mayor, su relativa menor con la misma armadura, el número de alteraciones, cuáles son y el orden en que aparecen, además de los siete acordes de los grados I, ii, iii, IV, V, vi y vii°. Calculado con el mismo motor del círculo de arriba.* | Mayor | Relativa menor | Alteraciones | Notas alteradas | Acordes (I–vii°) | | --- | --- | --- | --- | --- | | Do mayor | La menor | 0 | — | C Dm Em F G Am B° | | Sol mayor | Mi menor | 1♯ | Fa# | G Am Bm C D Em F#° | | Re mayor | Si menor | 2♯ | Fa# Do# | D Em F#m G A Bm C#° | | La mayor | Fa# menor | 3♯ | Fa# Do# Sol# | A Bm C#m D E F#m G#° | | Mi mayor | Do# menor | 4♯ | Fa# Do# Sol# Re# | E F#m G#m A B C#m D#° | | Si mayor | Sol# menor | 5♯ | Fa# Do# Sol# Re# La# | B C#m D#m E F# G#m A#° | | Fa# mayor | Re# menor | 6♯ | Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# | F# G#m A#m B C# D#m E#° | | Do# mayor | La# menor | 7♯ | Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# | C# D#m E#m F# G# A#m B#° | | Fa mayor | Re menor | 1♭ | Si♭ | F Gm Am Bb C Dm E° | | Si♭ mayor | Sol menor | 2♭ | Si♭ Mi♭ | Bb Cm Dm Eb F Gm A° | | Mi♭ mayor | Do menor | 3♭ | Si♭ Mi♭ La♭ | Eb Fm Gm Ab Bb Cm D° | | La♭ mayor | Fa menor | 4♭ | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ | Ab Bbm Cm Db Eb Fm G° | | Re♭ mayor | Si♭ menor | 5♭ | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ Sol♭ | Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C° | | Sol♭ mayor | Mi♭ menor | 6♭ | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ Sol♭ Do♭ | Gb Abm Bbm Cb Db Ebm F° | | Do♭ mayor | La♭ menor | 7♭ | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ Sol♭ Do♭ Fa♭ | Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bb° | Usa el círculo de quintas para entender la relación entre tonalidades mayores, tonalidades relativas menores, armaduras, acordes y transposición. Selecciona una tonalidad en el widget de arriba para ver la escala, las alteraciones, las tonalidades vecinas y el campo armónico. También puedes escuchar el acorde de la tónica y la escala seleccionada. El anillo exterior muestra las 12 tonalidades mayores. El anillo interior muestra las 12 relativas menores. En las tres posiciones inferiores, la herramienta muestra las dos grafías posibles: Si/Do♭, Fa#/Sol♭ y Re♭/Do#. Estas grafías representan la misma altura en un teclado temperado, pero pueden hacer más clara una cifra o partitura según el contexto. Comienza ahora por Do mayor. Selecciona la posición correspondiente, comprueba las 0 alteraciones y reproduce la escala. Después, selecciona La menor y compara las notas. Verás la misma armadura, pero otro centro de reposo. A partir de ahí, usa el círculo para estudiar repertorio de cumbia, balada romántica, bolero, rock en español, reguetón o bachata, transportar una canción que ya conoces, consultar una cifra o formar acordes en la guitarra y el teclado. El sonido del widget sirve para hacer comparaciones auditivas. La herramienta reproduce la tónica, la escala y los acordes seleccionados, pero no sustituye al instrumento: usa el sonido como referencia y compruébalo en la guitarra o el teclado. No necesitas instalar nada y ninguno de tus datos se envía para reproducir el acorde. *El círculo completo en una figura: cada paso en sentido horario sube una quinta justa y suma un sostenido, cada paso en sentido antihorario suma un bemol, y las tres posiciones inferiores tienen dos escrituras para el mismo sonido. Calculado nota por nota por el motor del círculo: tonalidad con k alteraciones = tónica a k quintas de Do. Figura de Cantivy: puedes reutilizarla libremente con un enlace a esta página.* 1. 1 **Elige una tonalidad** Toca una posición del anillo exterior para seleccionar una tonalidad mayor o el anillo interior para seleccionar la relativa menor. Comienza por Do mayor si quieres una referencia sin alteraciones. 2. 2 **Lee la armadura** Revisa cuántos sostenidos o bemoles aparecen y consulta la lista en el orden correcto. En Re mayor, busca Fa# y Do#; en Mi♭ mayor, busca Si♭, Mi♭ y La♭. 3. 3 **Compara las vecinas** Observa las tonalidades a la izquierda y a la derecha para entender las transposiciones por quinta. Compara Sol mayor y Re mayor e identifica el Do# que aparece en la segunda armadura. 4. 4 **Comprueba la relativa** Compara la tonalidad mayor con la menor del anillo interior, que comparte la misma armadura. Toca C y Am para escuchar cómo cambia el centro de reposo sin cambiar las notas blancas. 5. 5 **Estudia los acordes** Usa la lista de los siete acordes para tocar el campo armónico en la guitarra o el teclado. Separa los grados mayores, menores y disminuidos antes de armar una progresión. 6. 6 **Escucha la tonalidad** Activa el acorde de la tónica y la escala para confirmar el centro tonal con el oído. Después, toca la progresión en tu instrumento a 60 o 72 BPM y observa dónde reposa la frase. 7. 7 **Transporta una progresión** Anota los grados de la secuencia, como I–V–vi–IV, elige otra posición del círculo y sustituye los acordes manteniendo los mismos grados. En Do, C–G–Am–F se convierte en G–D–Em–C en Sol. ## Cómo usar el círculo de quintas, paso a paso Comienza eligiendo una tonalidad en el anillo exterior. Haz clic en Do mayor y comprueba las 0 alteraciones. La herramienta muestra la escala de Do mayor, la relativa La menor, las tonalidades vecinas Fa mayor y Sol mayor, y los siete acordes diatónicos: C, Dm, Em, F, G, Am y B°. Haz una prueba de 60 segundos. Toca primero el acorde C. Después, activa la escala y canta o toca cada nota en orden. Por último, toca C, F y G en el instrumento. Escucharás la diferencia entre el punto de reposo, la preparación y la tensión dentro de la misma tonalidad. Después, compara el resultado con el anillo interior. Al seleccionar La menor, encuentras la misma armadura de clave de Do mayor, porque ambas tonalidades son relativas. La herramienta muestra los acordes de La menor como Am, B°, C, Dm, Em, F y G. También indica el V armónico: E. Este detalle aparece cuando el quinto grado recibe la alteración necesaria para funcionar como dominante mayor. En la guitarra, deja el instrumento junto al widget y busca las posiciones de los acordes indicados. Toca solamente la tónica, la tercera y la quinta si quieres escuchar la estructura sin formar una posición completa. En el teclado, toca la escala con la mano derecha a 60 BPM y prueba la fundamental de los acordes con la mano izquierda. Así conviertes la lista en sonido antes de intentar memorizar los nombres. Si estás revisando una cifra de cumbia, balada romántica, bolero, rock en español o bachata, haz una lista de los acordes usados y compárala con la sección de la tonalidad. En una secuencia con C, G, Am y F, por ejemplo, Do mayor es una hipótesis directa. Confírmalo tocando C al final de la frase y observando si transmite reposo. ## Por qué las tonalidades están en quintas: la lógica del sentido horario El círculo de quintas recibe ese nombre porque cada paso en el sentido horario sube una quinta justa, o 7 semitonos. Desde Do, llegas a Sol; desde Sol, a Re; desde Re, a La. La secuencia completa pasa por Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa#/Sol♭, Re♭, La♭, Mi♭, Si♭ y Fa antes de regresar a Do. Esta organización acerca las tonalidades que comparten varias notas. Do mayor y Sol mayor difieren en una sola nota de la escala: Fa en Do mayor pasa a Fa# en Sol mayor. Sol mayor y Re mayor también difieren en una nota de armadura: Re agrega Do#. Este patrón ayuda a entender por qué un cambio de tonalidad puede sonar natural en una introducción, en un coro o al final de una canción. Por eso, Sol mayor tiene 1 sostenido, Fa#; Re mayor tiene 2, Fa# y Do#; y La mayor tiene 3, Fa#, Do# y Sol#. La secuencia no es solo una lista de nombres. Muestra la distancia entre los centros tonales y ofrece una forma rápida de transportar una progresión sin recalcular cada acorde desde cero. En el sentido antihorario, bajas una quinta justa y agregas un bemol. Fa mayor tiene 1 bemol, Si♭; Si♭ mayor tiene 2, Si♭ y Mi♭; y Mi♭ mayor tiene 3, Si♭, Mi♭ y La♭. Si una melodía quedó demasiado alta para tu voz, prueba una tonalidad una o dos posiciones en sentido antihorario y compara la región en la que cantas el coro. Haz el ejercicio ahora: toca C y G, después C y F. La distancia entre C y G aparece en el sentido horario. La relación entre C y F aparece en el sentido antihorario. Después, toca G, D y A para escuchar una cadena de quintas ascendentes. ## Armadura de clave: el orden de los sostenidos y los bemoles La armadura de clave reúne las alteraciones que aparecen de forma recurrente en una tonalidad. Se coloca al inicio del pentagrama y evita repetir el mismo signo en cada nota. En una cifra, normalmente encuentras las alteraciones en los nombres de los acordes; en una partitura, la armadura ofrece una pista inmediata sobre la escala utilizada. El orden de los sostenidos es Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Así, Sol mayor tiene Fa#; Re mayor tiene Fa# y Do#; La mayor tiene Fa#, Do# y Sol#; y Mi mayor tiene Fa#, Do#, Sol# y Re#. Fa# mayor llega a 6 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Mi#. El orden de los bemoles es Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa. Es el orden de los sostenidos al revés. Fa mayor tiene Si♭; Si♭ mayor tiene Si♭ y Mi♭; Mi♭ mayor tiene Si♭, Mi♭ y La♭; y Re♭ mayor tiene Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ y Sol♭. Do♭ mayor usa los 7 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭ y Fa♭. Al leer una cifra o una partitura, cuenta las alteraciones antes de buscar los acordes. Sol♭ mayor tiene 6 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. Do mayor tiene 0 alteraciones. La armadura reduce la repetición de signos y da una pista sobre el centro tonal, pero por sí sola no demuestra que la música se haya mantenido en una sola tonalidad. Para practicar, elige Re mayor en el widget y di en voz alta las dos alteraciones: Fa# y Do#. Después elige Mi♭ mayor y recita Si♭, Mi♭ y La♭. Este ejercicio toma menos de un minuto y fija el orden mediante la audición y la pronunciación. *La armadura nunca salta una nota: Re mayor tiene los mismos sostenidos que Sol mayor más el Do#, y cada tonalidad siguiente agrega exactamente una alteración, en el orden Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si para los sostenidos y en orden inverso para los bemoles. Orden de los sostenidos y bemoles derivado del propio círculo, sin una tabla escrita manualmente. Figura de Cantivy: puedes reutilizarla libremente con un enlace a esta página.* ## Tonalidades relativas: el anillo interior del círculo Cada tonalidad mayor tiene una relativa menor con la misma armadura de clave. Do mayor se relaciona con La menor; Sol mayor, con Mi menor; Fa mayor, con Re menor. Las notas de la escala son las mismas, pero la sensación de reposo cambia porque la tónica pasa a ser otra. Puedes encontrar la relativa menor bajando 3 semitonos desde la tónica mayor. De Do, baja a La; de Sol, a Mi; de Re, a Si. También puedes contar seis grados hacia arriba dentro de la escala mayor. En Do mayor, el sexto grado es La, por lo tanto la relativa es La menor. El anillo interior permite comparar las dos tonalidades sin hacer cálculos. Mi♭ mayor tiene 3 bemoles, Si♭, Mi♭ y La♭, y su relativa es Do menor, también con 3 bemoles. Los acordes de Mi♭ mayor son Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm y D°. Los acordes de Do menor natural son Cm, D°, Eb, Fm, Gm, Ab y Bb. En una tonalidad menor, el quinto grado puede alterarse para crear una dominante mayor. En La menor, los acordes diatónicos naturales son Am, B°, C, Dm, Em, F y G, pero el V armónico indicado por la herramienta es E. En Sol menor, la secuencia natural es Gm, A°, Bb, Cm, Dm, Eb y F, con V armónico D. Haz la comparación en tu instrumento. Toca C y después Am, manteniendo las notas blancas en el teclado. En la guitarra, alterna entre los acordes C y Am. Las notas disponibles son cercanas, pero el reposo cambia. Este contraste ayuda a reconocer una relativa menor en un arreglo de cumbia, balada romántica o rock en español. ## Tonalidades vecinas: por qué Sol mayor y Ré mayor difieren en una nota Las tonalidades vecinas ocupan posiciones lado a lado en el círculo de quintas. Sol mayor y Ré mayor son vecinas porque Sol asciende una quinta hasta Ré. Sol mayor tiene 1 sostenido, Fa#; Ré mayor tiene 2, Fa# y Do#. La única diferencia en la armadura es Do#. Esta cercanía explica por qué una canción puede pasar de una tonalidad a otra con poca preparación. Las dos escalas comparten 6 de las 7 notas. Una melodía en Sol mayor ya contiene gran parte del material de Ré mayor. El acorde A, con Do#, puede funcionar como una señal clara de que Ré pasó a ocupar el centro. En repertorios de cumbia, balada romántica, bolero y rock en español, las relaciones entre tonalidades cercanas aparecen en transiciones, finales de sección y cambios de tonalidad para adaptarse a la voz. Esto no significa que todo paso entre tonalidades vecinas sea automático. Aún necesitas revisar la melodía, el bajo y el acorde que recibe el reposo. Las tonalidades vecinas también ayudan a descubrir la tonalidad de una cifra. Si aparecen muchos acordes de G, C, D, Em y Am, Sol mayor es una hipótesis sólida. Si aparecen D, G, A, Bm y Em, Ré mayor puede ser el centro. Toca D al final de la secuencia. Si el acorde parece incompleto, prueba G y A, y escucha qué nota de reposo organiza la frase. Para practicar en 1 minuto, toca G–C–D–G y después D–G–A–D. La forma de los grados es similar: I–IV–V–I. El material cambia de tonalidad, pero la función de los acordes permanece. *Las tonalidades vecinas en el círculo comparten 6 de las 7 notas: de Fa mayor a Do mayor, solo Si♭ se convierte en Si, y de Do mayor a Sol mayor, solo Fa se convierte en Fa#. Por eso cambiar a la tonalidad vecina suena tan natural. Escalas mayores calculadas por el motor del círculo, con las columnas alineadas según la letra de la nota. Figura de Cantivy: puedes reutilizarla libremente con un enlace a esta página.* ## Los acordes de cada tonalidad ocupan una sección del círculo Cada posición del círculo reúne la tonalidad, la relativa menor y los siete acordes construidos sobre los grados I, ii, iii, IV, V, vi y vii°. En Do mayor, los acordes son C, Dm, Em, F, G, Am y B°. La letra mayúscula indica una tríada mayor; la m indica menor; y el ° indica disminuida. En Sol mayor, los siete acordes son G, Am, Bm, C, D, Em y F#°. En Re mayor, son D, Em, F#m, G, A, Bm y C#°. En la guitarra, selecciona una de estas tonalidades y prueba combinaciones con las seis cuerdas. En el teclado, toca la fundamental, la tercera y la quinta para escuchar cada tríada sin depender de una posición específica. El patrón de las tríadas mayores es I, IV y V. El patrón de las menores es ii, iii y vi. El vii° funciona como acorde disminuido. En Do mayor, esto produce C, F y G como mayores; Dm, Em y Am como menores; y B° como disminuido. Este diseño aparece en innumerables canciones populares, pero el orden de los acordes no tiene que seguir siempre I–IV–V. Para las tonalidades menores, usa la sección correspondiente del anillo interior. En Mi menor, los acordes naturales son Em, F#°, G, Am, Bm, C y D. En Si menor, son Bm, C#°, D, Em, F#m, G y A. Si la canción usa el acorde B en Mi menor, compáralo con el V armónico. La tercera D# crea la atracción más fuerte hacia Em. El [generador de acordes](https://cantivy.com/es/herramientas/generador-acordes/) ayuda a comprobar formas, inversiones y nombres mientras construyes el campo armónico. Úsalo así: elige un acorde de la lista, toca la posición sugerida y después compara la misma tríada en una inversión en el teclado. Escucharás que las notas son las mismas, pero el bajo cambia la sensación del acorde. *Seis de los siete acordes de una tonalidad mayor caben en una sección de tres posiciones: la tónica y sus dos vecinas en el anillo exterior (IV, I, V), y las tres relativas justo debajo (ii, vi, iii). Gira la sección y tendrás el campo armónico de cualquier tonalidad. Acordes y cualidades calculados a partir de los intervalos de cada tríada, no de una tabla. Figura de Cantivy: puedes reutilizarla libremente con un enlace a esta página.* ## Enarmonía: Fa# mayor o Sol♭ mayor, Re♭ mayor o Do# mayor La enarmonía ocurre cuando dos escrituras representan la misma altura sonora en un sistema temperado, pero usan nombres diferentes. En el círculo, las tres posiciones inferiores muestran estas alternativas. Fa# y Sol♭ ocupan la misma posición; Re♭ y Do# también; Fa# y Sol♭ están abajo, en la posición de las seis en punto; Re♭ y Do#, en la de las siete; Si y Do♭, en la de las cinco. Fa# mayor tiene 6 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Mi#. Sol♭ mayor tiene 6 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. La herramienta muestra los acordes de Fa# mayor como F#, G#m, A#m, B, C#, D#m y E#°. En Sol♭ mayor, son Gb, Abm, Bbm, Cb, Db, Ebm y F°. El E# de Fa# mayor suena como Fa en el teclado, pero recibe el nombre E# porque el séptimo grado debe seguir siendo algún tipo de Mi. El mismo razonamiento explica el Cb en Sol♭ mayor: suena como Si, pero conserva la posición de la letra C en la escala. Esta escritura importa para la lectura y el análisis de los grados. Re♭ mayor tiene 5 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ y Sol♭. Su escritura enarmónica es Do# mayor, con 7 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi# y Si#. En la práctica, Re♭ mayor suele ser más fácil de leer en repertorio con bemoles. Do# mayor puede tener sentido cuando el pasaje ya usa sostenidos o cuando el análisis mantiene la misma escritura de las tonalidades vecinas. Haz la prueba en el teclado virtual: toca Fa# y Sol♭ en la misma región y compara el sonido. Después, observa los nombres en la herramienta. El sonido coincide, pero la elección de la escritura cambia la lectura de los acordes y de la escala. ## Usos prácticos: transponer, descubrir el tono de una cifra y componer Para transponer una canción de Sol a Re, sube una quinta y avanza una casilla en el sentido de las agujas del reloj. La relación entre las tonalidades facilita cambiar el tono para una voz más grave o más aguda. Si la forma original usa G, C y D, piensa en los grados I, IV y V. En Re mayor, las mismas funciones se convierten en D, G y A. Si necesitas bajar la canción de Sol a Fa, avanza una casilla en sentido contrario a las agujas del reloj. G, C y D pasan a ser F, Bb y C. La distancia entre los acordes permanece, pero cambia la región. Para una voz que alcanza Sol4 con esfuerzo en el estribillo, la transposición a Fa mayor baja la nota más alta 2 semitonos, hasta Fa4. Comprueba la melodía dentro de tu propio rango antes de elegir el tono final. En la guitarra, el círculo ayuda a elegir una tonalidad compatible con acordes abiertos y con el capo. Puedes mantener formas conocidas, colocar el capo en una casa adecuada y comprobar la tonalidad real en el círculo. Si tocas formas de G con el capo en la 2.ª casa, el sonido real es La mayor. Anota esta diferencia para no confundir la forma visual con la tonalidad que llega al público. Para entender la [progresión I–IV–V](https://cantivy.com/es/progresiones/i-iv-v/) y la [progresión ii–V–I](https://cantivy.com/es/progresiones/ii-v-i/), observa que los grados involucrados se relacionan directamente dentro de la tonalidad. En Do mayor, I–IV–V es C–F–G. La progresión ii–V–I es Dm–G–C. Toca cada secuencia a 72 BPM y deja dos tiempos para cada acorde. Después, transpón el patrón a Sol mayor: G–C–D y Am–D–G. Para descubrir el tono de una cifra, haz una lista de los acordes usados y compárala con los siete acordes de la sección. Después, canta o toca el acorde que parece funcionar como reposo. Una cifra con A, D, E y F#m sugiere La mayor, pero aún debes confirmar si A funciona como punto de llegada. El acorde final ayuda, aunque la melodía puede apuntar a la relativa Fa# menor. En el teclado, el [piano virtual](https://cantivy.com/es/herramientas/piano-virtual/) permite probar notas y acordes. Cuando decidas tocar junto con la grabación en un tono nuevo, abre el archivo que ya tienes en el [Estudio, para cambiar el tono de una canción](https://cantivy.com/es/herramientas/cambiador-velocidad-musica/): subir de Sol mayor a La mayor son 2 semitonos, y el círculo indica de antemano qué acordes encontrarás allí — A, Bm, C#m, D, E, F#m y G#°. El círculo también sirve para crear progresiones y acompañar el estudio de las [escalas musicales](https://cantivy.com/es/aprender/escalas-musicales/). Elige una tónica, combina I, vi, IV y V, y graba una secuencia corta con tu instrumento. En Do mayor, prueba C–Am–F–G; en Sol mayor, G–Em–C–D. Mantendrás la misma relación entre los grados en otra tonalidad. No elige una composición por ti, pero muestra caminos armónicos que puedes experimentar. Si estás comenzando, consulta la [teoría musical para principiantes](https://cantivy.com/es/aprender/teoria-musical/) y vuelve al widget para relacionar cada concepto con una tonalidad concreta. Reserva 5 minutos: 1 minuto para elegir el tono, 2 para tocar la escala, 1 para tocar los acordes y 1 para anotar qué sonó más estable. ## Resumen - Avanza en el sentido horario para subir quintas y agregar sostenidos; en sentido antihorario, baja quintas y agrega bemoles. - Usa el anillo interior para encontrar la tonalidad relativa menor y comparar la misma armadura. - Lee los siete acordes en el orden I, ii, iii, IV, V, vi y vii° para construir campos armónicos. - Compara tonalidades vecinas al transportar, elegir acordes para la guitarra o verificar la tonalidad de una cifra. - Usa el orden Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si para los sostenidos y Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa para los bemoles. - Toca la tónica, la escala y los acordes en el widget antes de llevar la idea al instrumento. - En una tonalidad menor, compara el quinto grado natural con el V armónico, como Em y E en La menor. Ejercicio final: selecciona Do mayor, toca C–F–G–C, encuentra La menor en el anillo interior y toca Am–Dm–E–Am. Después, pasa a Sol mayor y repite el patrón. En menos de 3 minutos, habrás practicado tonalidad, relativa, dominante y transposición. ## Preguntas frecuentes ¿Qué es el círculo de quintas? El círculo de quintas es un mapa de las 12 tonalidades mayores y las 12 tonalidades menores organizadas por quintas justas. Cada paso en el sentido horario sube 7 semitonos y añade un sostenido. En el sentido antihorario, baja una quinta y añade un bemol. La herramienta también muestra tonalidades relativas, armaduras, tonalidades vecinas y relaciones entre acordes. ¿Cuál es la diferencia entre círculo de quintas y ciclo de quintas? En la práctica, los dos nombres indican la misma organización armónica. Círculo de quintas destaca el formato visual de la herramienta; ciclo de quintas destaca el movimiento continuo entre tonalidades. Puedes comenzar en Do, avanzar hacia Sol, Re y La, o seguir en sentido contrario por Fa, Si♭ y Mi♭. ¿Cómo encontrar la armadura de una tonalidad? Selecciona la tonalidad en el círculo y lee la cantidad de alteraciones que aparece. Después, comprueba el orden. Los sostenidos siguen Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Los bemoles siguen Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa. Por ejemplo, Re mayor tiene 2 sostenidos: Fa# y Do#. Para memorizarlo, elige una tonalidad y escribe la armadura una vez antes de tocar la escala. ¿Qué son las tonalidades relativas? Las tonalidades relativas son una mayor y una menor que comparten la misma armadura. Do mayor y La menor no tienen alteraciones; Sol mayor y Mi menor tienen 1 sostenido, Fa#. Las notas son las mismas, pero la tónica cambia, alterando la sensación de reposo y la función de los acordes. Para encontrar la relativa menor, baja 3 semitonos desde la tónica mayor. ¿Cómo usar el círculo de quintas en la guitarra? Elige una tonalidad, revisa los siete acordes y busca las formas en el mástil de la guitarra. El círculo ayuda a armar el campo armónico y a encontrar tonalidades cercanas. Para usar cejilla, mantén formas cómodas y comprueba qué tonalidad real está sonando. Después, prueba la tónica y la progresión en el instrumento. En Do mayor, comienza con C, F, G y Am. ¿Cómo descubrir la tonalidad de un cifrado a partir de los acordes? Haz una lista de los acordes y compárala con los campos armónicos que aparecen en el círculo. Si el cifrado incluye G, C, D y Em, Sol mayor es una posibilidad sólida. Si incluye A, D, E y F#m, La mayor también es una hipótesis probable. Busca el acorde que transmite reposo al final de una frase y confírmalo tocando la melodía sobre él. La lista de acordes ayuda, pero el oído confirma el centro tonal. ¿Por qué I–IV–V suena tan estable? I es la tónica, IV es la subdominante y V es la dominante. Estos grados forman una relación sólida dentro de la tonalidad y aparecen como puntos cercanos en la organización de las quintas. En Do mayor, la progresión usa C, F y G. La tensión de V suele pedir un regreso a I. Toca C–F–G–C con dos tiempos para cada acorde y observa cómo el último C cierra la frase. ¿Por qué ii–V–I aparece tanto? La progresión ii–V–I guía el oído mediante preparación, tensión y resolución. En Do mayor, los acordes son Dm, G y C. El ii prepara el V, el V crea expectativa y el I ofrece reposo. Puedes estudiar esta secuencia en distintas secciones del círculo y transportar el mismo patrón a otras tonalidades. En Sol mayor, se convierte en Am–D–G. ¿Fa# mayor y Sol♭ mayor son la misma tonalidad? Son enarmónicas: representan la misma altura en el teclado temperado, pero usan grafías diferentes. Fa# mayor tiene 6 sostenidos, mientras que Sol♭ mayor tiene 6 bemoles. La elección depende del contexto de la partitura, de los acordes cercanos y de la lectura más clara para el músico. Fa# mayor incluye Mi#; Sol♭ mayor incluye Do♭. Estos nombres conservan el orden de las letras en la escala. ¿Qué significa V armónico en una tonalidad menor? Es el quinto acorde con la alteración que crea una dominante mayor y aumenta la atracción hacia la tónica. En La menor, la lista diatónica muestra Em en el quinto grado, pero el V armónico indicado es E, con Sol#. En Mi menor, el V armónico es B, con Re#. La herramienta separa esta información para que compares la escala menor natural con la función dominante. ¿El círculo identifica la tonalidad con precisión? El círculo organiza relaciones teóricas; no decide por sí solo la tonalidad de una grabación o un cifrado. Una canción puede usar acordes prestados, modulaciones y una relativa menor. Por eso, la última palabra la tiene el oído: toca la tónica que sugiere el círculo sobre el final de la frase y confirma si la música reposa allí. ¿Cuántas tonalidades existen en el círculo de quintas? Son 12 posiciones, y cada una contiene una tonalidad mayor y su relativa menor: 24 tonalidades que suenan diferentes. Al contar las grafías enarmónicas de las tres posiciones inferiores, la teoría usa 15 tonalidades mayores, desde Do♭ mayor, con 7 bemoles, hasta Do# mayor, con 7 sostenidos. En la práctica de los cancioneros con acordes, Re♭ mayor y Si mayor aparecen mucho más que Do# mayor y Do♭ mayor. ¿Cuál es la forma más rápida de memorizar el círculo de quintas? Memoriza dos frases y una regla. El orden de los sostenidos es Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si; el de los bemoles es el mismo leído de atrás hacia adelante. La regla: el último sostenido queda medio tono por debajo de la tónica, y el penúltimo bemol es la propia tónica. Con esto, Mi mayor tiene 4 sostenidos y el último es Re#, y La♭ mayor tiene 4 bemoles y el penúltimo es La♭. Compruébalo en el [piano virtual](https://cantivy.com/es/herramientas/piano-virtual/) tocando la escala. ## Para continuar - [Construye en el **generador de acordes** los siete acordes de la tonalidad que elegiste](https://cantivy.com/es/herramientas/generador-acordes/) - [Toca la escala en el **piano virtual**, nota por nota](https://cantivy.com/es/herramientas/piano-virtual/) - [La **progresión I–IV–V**: la tónica y sus dos vecinas del círculo](https://cantivy.com/es/progresiones/i-iv-v/) - [La **progresión ii–V–I** recorre el círculo en sentido antihorario](https://cantivy.com/es/progresiones/ii-v-i/) - [**Escalas musicales**: mayor, menor natural y otras](https://cantivy.com/es/aprender/escalas-musicales/) - [**Teoría musical** para quienes están comenzando](https://cantivy.com/es/aprender/teoria-musical/) - [Toca junto con una canción en la tonalidad que elegiste, en el **Estudio**](https://cantivy.com/es/herramientas/cambiador-velocidad-musica/) --- Versão HTML: https://cantivy.com/es/herramientas/circulo-de-quintas/ Dados estruturados deste site: https://cantivy.com/dados/v1/openapi.json · https://cantivy.com/llms.txt Livre para citar e reutilizar com um link de volta para a URL de origem acima (CC BY 4.0).