**Campo harmônico: acordes de todos os tons | Cantivy**

> Campo harmônico de todos os 12 tons, maior e menor, em tríades e tétrades: grau, função, desenho no violão e o som de cada acorde, grátis no navegador.

Fonte: https://cantivy.com/ferramentas/campo-harmonico/ · idioma: pt-BR

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[Ferramentas](https://cantivy.com/ferramentas/) Campo harmônico

# Campo harmônico

Escolha o tom e o modo. Os sete acordes aparecem com o grau, a função e o desenho no violão — toque em qualquer um para ouvir.

C Dó maior

Escala Dó · Ré · Mi · Fá · Sol · Lá · Si

Tocar o campo

Tom

C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B

Modo

Maior Menor natural Menor harmônica Menor melódica

Acordes

Tríades Tétrades

1. I C Dó Mi Sol Tônica
2. IIm Dm Ré Fá Lá Subdominante
3. IIIm Em Mi Sol Si Tônica
4. IV F Fá Lá Dó Subdominante
5. V G Sol Si Ré Dominante
6. VIm Am Lá Dó Mi Tônica
7. VII° B° Si Ré Fá Dominante

Toque num acorde para ouvir e ver o desenho.

C

Grau

I

Função

Tônica

Notas

Dó · Mi · Sol

Ouvir C

## Todos os 12 tons, de uma vez

As mesmas contas da ferramenta, impressas: a tríade de cada grau e, embaixo dela, a tétrade.

*Campo harmônico maior nos 12 tons — tríades e tétrades*

| Tom | I | IIm | IIIm | IV | V | VIm | VII° |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| C | CC7M | DmDm7 | EmEm7 | FF7M | GG7 | AmAm7 | B°Bm7(b5) |
| Db | DbDb7M | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGb7M | AbAb7 | BbmBbm7 | C°Cm7(b5) |
| D | DD7M | EmEm7 | F#mF#m7 | GG7M | AA7 | BmBm7 | C#°C#m7(b5) |
| Eb | EbEb7M | FmFm7 | GmGm7 | AbAb7M | BbBb7 | CmCm7 | D°Dm7(b5) |
| E | EE7M | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AA7M | BB7 | C#mC#m7 | D#°D#m7(b5) |
| F | FF7M | GmGm7 | AmAm7 | BbBb7M | CC7 | DmDm7 | E°Em7(b5) |
| F# | F#F#7M | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BB7M | C#C#7 | D#mD#m7 | E#°E#m7(b5) |
| G | GG7M | AmAm7 | BmBm7 | CC7M | DD7 | EmEm7 | F#°F#m7(b5) |
| Ab | AbAb7M | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDb7M | EbEb7 | FmFm7 | G°Gm7(b5) |
| A | AA7M | BmBm7 | C#mC#m7 | DD7M | EE7 | F#mF#m7 | G#°G#m7(b5) |
| Bb | BbBb7M | CmCm7 | DmDm7 | EbEb7M | FF7 | GmGm7 | A°Am7(b5) |
| B | BB7M | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EE7M | F#F#7 | G#mG#m7 | A#°A#m7(b5) |

*Campo harmônico menor natural nos 12 tons — tríades e tétrades*

| Tom | Im | II° | bIII | IVm | Vm | bVI | bVII |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Cm | CmCm7 | D°Dm7(b5) | EbEb7M | FmFm7 | GmGm7 | AbAb7M | BbBb7 |
| C#m | C#mC#m7 | D#°D#m7(b5) | EE7M | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AA7M | BB7 |
| Dm | DmDm7 | E°Em7(b5) | FF7M | GmGm7 | AmAm7 | BbBb7M | CC7 |
| D#m | D#mD#m7 | E#°E#m7(b5) | F#F#7M | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BB7M | C#C#7 |
| Em | EmEm7 | F#°F#m7(b5) | GG7M | AmAm7 | BmBm7 | CC7M | DD7 |
| Fm | FmFm7 | G°Gm7(b5) | AbAb7M | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDb7M | EbEb7 |
| F#m | F#mF#m7 | G#°G#m7(b5) | AA7M | BmBm7 | C#mC#m7 | DD7M | EE7 |
| Gm | GmGm7 | A°Am7(b5) | BbBb7M | CmCm7 | DmDm7 | EbEb7M | FF7 |
| G#m | G#mG#m7 | A#°A#m7(b5) | BB7M | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EE7M | F#F#7 |
| Am | AmAm7 | B°Bm7(b5) | CC7M | DmDm7 | EmEm7 | FF7M | GG7 |
| Bbm | BbmBbm7 | C°Cm7(b5) | DbDb7M | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGb7M | AbAb7 |
| Bm | BmBm7 | C#°C#m7(b5) | DD7M | EmEm7 | F#mF#m7 | GG7M | AA7 |

*O que muda no menor harmônico: o V vira dominante e o VII vira diminuto*

| Tom | V com sétima · V7 | VII diminuto · VII°7 |
| --- | --- | --- |
| Cm | G7 | B°7 |
| C#m | G#7 | B#°7 |
| Dm | A7 | C#°7 |
| D#m | A#7 | D°7= C##°7 |
| Em | B7 | D#°7 |
| Fm | C7 | E°7 |
| F#m | C#7 | E#°7 |
| Gm | D7 | F#°7 |
| G#m | D#7 | G°7= F##°7 |
| Am | E7 | G#°7 |
| Bbm | F7 | A°7 |
| Bm | F#7 | A#°7 |

O campo harmônico organiza os acordes que nascem de uma tonalidade. Escolha uma tônica e um modo no widget acima para ver os sete graus, ouvir cada acorde, conferir a função harmônica e estudar posições no violão. Você também pode alternar entre tríades e tétrades e tocar a sequência completa.

Use esta página como uma referência prática para composição, análise e estudo. A ferramenta mostra campo harmônico maior, menor natural, menor harmônico e menor melódico, sempre com a cifra de cada acorde e o grau em algarismos romanos. Para começar, experimente C – Dm – Em – F – G – Am – B°. Depois clique em cada cartão e compare onde a tensão aumenta e onde o ouvido sente repouso.

Em menos de 2 minutos, você pode escolher uma tonalidade, ouvir os sete acordes, separar três graus e montar uma ideia de acompanhamento.

1. 1 **Escolha a tônica** Selecione uma das 12 tônicas disponíveis. Confira a grafia exibida para sustenidos e bemóis.
2. 2 **Selecione o modo** Escolha maior, menor natural, menor harmônico ou menor melódico para calcular o campo.
3. 3 **Alterne entre tríades e tétrades** Use tríades para estudar a base dos acordes e tétrades para incluir as sétimas.
4. 4 **Ouça os cartões** Toque em um cartão para ouvir o acorde. Use o botão de reprodução para ouvir o campo inteiro em sequência.
5. 5 **Estude a função** Observe o grau em algarismo romano e a indicação de tônica, subdominante ou dominante.
6. 6 **Pratique no instrumento** Use os desenhos de violão disponíveis e confira as notas quando o acorde não tiver uma posição verificada.

## Como usar o campo harmônico do Cantivy, passo a passo

Comece escolhendo a tônica entre as 12 opções disponíveis. Depois selecione maior, menor natural, menor harmônico ou menor melódico. A ferramenta recalcula os sete acordes da tonalidade e exibe o grau correspondente. Em uma tonalidade maior, o primeiro acorde é o I. Em uma tonalidade menor, o centro costuma ser indicado por Im.

Escolha tríades quando quiser enxergar a estrutura básica dos acordes. Elas têm três notas e atendem a muitos acompanhamentos de sertanejo, forró, pagode e música popular. Troque para tétrades quando quiser ouvir a sétima e estudar sonoridades mais completas, comuns em gospel, MPB e bossa nova. Em Sol maior, você verá G – Am – Bm – C – D – Em – F#°.

Clique em um cartão para ouvir aquele acorde. O botão de reprodução toca o campo inteiro em sequência. Preste atenção ao V e ao VII° antes de voltar ao I. Essa comparação revela a diferença entre tensão e repouso sem depender apenas da memorização.

Se estiver estudando no violão, use o desenho mostrado no cartão quando houver uma posição verificada. Para comparar voicings, consulte também o [gerador de acordes](https://cantivy.com/ferramentas/acordes/). Registre no papel uma sequência de quatro graus, como I–V–vi–IV, e toque a mesma relação em dois tons diferentes. Assim você separa função harmônica de formato de mão.

## O que é campo harmônico e de onde vêm os sete acordes

Campo harmônico é o conjunto de acordes formado a partir das notas de uma escala. Para criar cada acorde, você empilha notas alternadas da própria escala: a nota do grau, a terça, a quinta e, quando necessário, a sétima. Como a escala diatônica tem sete notas, o resultado básico apresenta sete acordes, um para cada grau.

Na escala de Dó maior, as notas são Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. Empilhando terças, o primeiro acorde recebe Dó, Mi e Sol; o segundo recebe Ré, Fá e Lá; e assim por diante. O campo completo fica C – Dm – Em – F – G – Am – B°. A letra indica a cifra, enquanto o algarismo romano mostra a posição dentro da tonalidade.

Faça este teste agora: toque C, depois Dm, Em e G, e termine em C. Em seguida, toque a mesma relação começando por outra tônica. Você perceberá que a forma dos acordes muda, mas a função dos graus permanece. Esse sistema explica por que certos acordes combinam com um tom e permite transportar uma progressão sem perder sua estrutura.

Uma sequência I–V–vi–IV pode ser aplicada em várias tonalidades, respeitando o mesmo desenho de graus. Para reforçar os fundamentos, veja a [teoria musical para iniciantes](https://cantivy.com/aprender/teoria-musical/) e use o [piano virtual](https://cantivy.com/ferramentas/piano/) para visualizar as notas que formam cada acorde.

## A fórmula do campo harmônico maior: maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuto

A fórmula das tríades do campo harmônico maior é: maior, menor, menor, maior, maior, menor e diminuto. Em algarismos romanos, isso aparece como I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VII°. Essa ordem permanece igual quando você muda a tônica. O que muda são as notas e as cifras.

Em Ré maior, a escala tem Fá# e Dó#. Por isso, o campo é D – Em – F#m – G – A – Bm – C#°. Em Fá maior, o Si vira Si♭, e o resultado é F – Gm – Am – Bb – C – Dm – E°. A grafia correta evita misturar funções e facilita a leitura da escala.

O acorde diminuto aparece no sétimo grau porque sua terça e sua quinta formam uma combinação instável. Ele costuma conduzir de volta ao I, funcionando como preparação para a tônica. Toque C#° – D em Ré maior e escute como a nota sensível, Dó#, puxa para Ré.

Você pode praticar a fórmula em diferentes tons e depois consultar as [escalas musicais](https://cantivy.com/aprender/escalas-musicais/) para relacionar cada acorde às notas que o originam. Um exercício curto: escolha Dó, Ré e Fá, escreva os sete graus de cada campo e marque com um círculo os acordes maiores.

*O campo maior é sempre maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuto, porque os dois semitons da escala caem sempre no mesmo lugar: entre o 3º e o 4º grau e entre o 7º e o 8º. Troque o tom e as letras mudam; o desenho não. Calculado pelo Cantivy a partir da escala maior, temperamento igual. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Campo harmônico com tétrades: 7M, m7, 7 e m7(b5)

Uma tétrade acrescenta a sétima à tríade. No campo maior, a sequência padrão é I7M, IIm7, IIIm7, IV7M, V7, VIm7 e VIIm7(b5). A sétima maior produz uma cor estável e aberta. A sétima menor aparece nos acordes menores. A dominante V7 concentra tensão para resolver no I.

Em Dó maior, a versão com tétrades é C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7 – Am7 – Bm7(b5). Em Mi maior, aparece E7M – F#m7 – G#m7 – A7M – B7 – C#m7 – D#m7(b5). O m7(b5) combina uma terça menor, uma quinta diminuta e uma sétima menor. Ele aparece com frequência no segundo grau de tonalidades menores e em passagens de preparação.

As tétrades são úteis para arranjos com teclado, violão de aço, guitarra e baixo. Toque primeiro a tríade. Depois acrescente a sétima e compare o efeito com o mesmo ritmo. No violão, algumas posições exigem pestana ou omissão de notas. Quando quiser testar combinações sem montar tudo de ouvido, use o [gerador de acordes](https://cantivy.com/ferramentas/acordes/).

Para tocar essas tétrades junto com uma gravação que você já tem no aparelho, abra o arquivo no [Estúdio do Cantivy](https://cantivy.com/ferramentas/estudio/): ele deixa a música mais lenta sem desafinar e muda o tom semitom por semitom, então dá para ensaiar o campo no tom da sua voz.

## Funções harmônicas: tônica, subdominante e dominante

As funções harmônicas explicam o comportamento dos acordes. A tônica transmite repouso e sensação de chegada. A subdominante afasta o centro tonal e prepara movimento. A dominante concentra tensão e costuma pedir resolução para a tônica. Essa leitura ajuda mais do que decorar apenas nomes de acordes.

No campo maior, a ferramenta classifica I, IIIm e VIm como tônica; IIm e IV como subdominante; e V e VII° como dominante. Em Sol maior, o V7 é D7, enquanto o I7M é G7M. O acorde IIIm pode soar como repouso relativo, mas também pode participar de uma passagem de movimento. Por isso, ele assume comportamento ambíguo em certos contextos.

Faça uma experiência em Sol: toque G – C – D7 – G. O primeiro e o último acorde formam a região de chegada. C cria afastamento. D7 aumenta a expectativa antes do retorno. Essa lógica aparece em acompanhamentos de sertanejo, gospel, forró e outros repertórios populares, mesmo quando o arranjo usa inversões ou baixo movimentado.

No campo menor, a tônica reúne Im e bIII; a subdominante reúne IIm(b5) ou IIm, IVm ou IV e bVI; a dominante reúne V ou Vm e VII. O bVI também pode assumir comportamento ambíguo, dependendo da condução das vozes e do acorde seguinte. Em Lá menor harmônico, o V7 é E7, e sua terça maior reforça a atração para Am. Para ideias aplicadas, veja as [progressões de acordes](https://cantivy.com/progressoes/) e estude a [progressão II–V–I](https://cantivy.com/progressoes/ii-v-i/).

*Por que o VIm substitui o I e o VII° faz o papel do V: acordes da mesma função dividem notas. Em Dó maior, Am e Em têm duas das três notas de C; G e B° têm duas notas em comum, entre elas o Si que puxa para o Dó. Contagem de notas feita pelo Cantivy sobre as tríades de Dó maior. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Campo harmônico menor: natural, harmônico e melódico

O campo harmônico menor natural usa a escala menor natural, que tem as mesmas notas da maior relativa: Lá menor e Dó maior dividem as sete notas. Em Lá menor, as tríades são Am – B° – C – Dm – Em – F – G. Nas tétrades, aparecem Am7 – Bm7(b5) – C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7. Essa forma tem uma dominante menor, o que deixa a resolução menos intensa.

O menor harmônico eleva o sétimo grau da escala. Em Lá menor, Sol vira Sol#, criando a sensível que conduz para a tônica. O campo passa a ser Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°, e as tétrades ficam Am(7M) – Bm7(b5) – C7M(#5) – Dm7 – E7 – F7M – G#°7. Essa forma aparece em frases com maior tensão e em dominantes mais definidos.

O menor melódico eleva o sexto e o sétimo graus na subida. Em Mi menor, o resultado é Em – F#m – G+ – A – B – C#° – D#°, com as tétrades Em(7M) – F#m7 – G7M(#5) – A7 – B7 – C#m7(b5) – D#m7(b5). A ferramenta separa as três formas para você comparar os sons.

Para ouvir a diferença, escolha Lá menor natural e toque o V. Depois mude para Lá menor harmônico e repita. O salto entre a dominante menor e a dominante maior fica evidente. Para estudar as notas no braço, consulte [escalas no violão](https://cantivy.com/aprender/escalas-violao/) e escreva as notas alteradas antes de tocar.

*Subir o sétimo grau de Sol para Sol# é o que cria o E7 que resolve em Am: é o menor harmônico. Subir também o sexto, de Fá para Fá#, dá o menor melódico. No menor natural o V é menor, Em7, e não puxa para a tônica — por isso quase toda música em tom menor pega o E7 emprestado da forma harmônica. Calculado pelo Cantivy a partir das escalas menor natural, harmônica e melódica ascendente. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Como descobrir o tom de uma música pelo campo harmônico

Comece listando os acordes que aparecem na parte analisada. Registre uma estrofe, um refrão ou um trecho de 8 a 16 compassos. Depois compare esse grupo com os campos maiores e menores possíveis. Se vários acordes pertencem à mesma coleção e um deles parece funcionar como ponto de repouso, você encontrou uma hipótese forte para a tonalidade.

Não confunda o primeiro acorde da música com a tônica. Uma introdução pode começar em outro grau. Observe também os acordes dominantes. Um V7 resolvendo no I é uma pista clara, mas músicas populares podem usar empréstimos modais, dominantes secundárias e acordes fora do campo. Uma progressão em Dó maior pode incluir A7 para conduzir a Dm, mesmo que A7 não pertença ao campo maior natural de Dó. Compare o conjunto principal com C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7 – Am7 – Bm7(b5).

Use a audição como confirmação. Toque a sequência no widget, cante a tônica e veja qual nota parece encerrar a frase. Se a hipótese for Sol maior, compare o trecho com G – Am – Bm – C – D – Em – F#°. Se o repouso parecer Mi menor, teste Em – F#° – G – Am – Bm – C – D e compare a nota final.

Em repertórios de sertanejo, gospel, forró, pagode, MPB e bossa nova, mudanças de tonalidade e acordes de passagem são comuns. A ferramenta ajuda a organizar a hipótese, mas a análise depende do trecho escolhido. Para criar uma base depois da análise, visite as [progressões de acordes](https://cantivy.com/progressoes/).

## Campo harmônico no violão: desenhos, pestana e capotraste

No violão, o campo harmônico fica mais fácil quando você relaciona cada cifra a uma posição no braço. Os cartões exibem desenhos para acordes cuja posição foi verificada no banco do Cantivy: maiores, menores, acordes com 7, m7, 7M, diminutos e aumentados em tríade. Assim, você pode montar uma sequência e tocar cada grau sem sair da página.

Nem todo acorde terá desenho. Para m7(b5), °7, m(7M) e 7M(#5), a ferramenta mostra as notas e toca o acorde, mas não desenha uma posição. Isso acontece porque a base visual contempla posições verificadas apenas para determinados tipos. Quando faltar diagrama, você pode estudar a formação das notas no [piano virtual](https://cantivy.com/ferramentas/piano/) ou procurar uma digitação que faça sentido para o seu arranjo.

O capotraste permite transportar formas abertas para outra tonalidade. Se você toca formas de Sol com o capotraste na segunda casa, o som sobe um tom para Lá. Confira sempre a cifra real produzida, a afinação e a tessitura da voz. O capotraste muda a altura, mas não transforma automaticamente a função que você está ouvindo.

Para explorar escalas e localizar tônicas nas seis cordas, use [escalas no violão](https://cantivy.com/aprender/escalas-violao/). Em uma prática de Mi menor, compare Em – F#° – G – Am – Bm – C – D com a posição que sua mão consegue sustentar. Toque cada acorde por quatro tempos, reduza para dois tempos e depois alterne apenas entre Im, IVm e V.

## Resumo

- Escolha a tônica e o modo para ver os sete acordes da tonalidade.
- Use tríades para estudar a estrutura básica e tétrades para ouvir as sétimas.
- Memorize a fórmula maior: I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VII°.
- Compare menor natural, menor harmônico e menor melódico antes de escolher uma dominante.
- Use as funções de tônica, subdominante e dominante para criar e analisar progressões.
- No violão, aproveite os desenhos verificados e use as notas exibidas quando não houver posição disponível.

Salve esta página para consultar os acordes de uma tonalidade durante o estudo ou a produção. Um exercício de 5 minutos resolve bastante coisa: escolha um tom, toque o campo inteiro, selecione três graus e crie uma progressão curta. Depois mude o modo e escute como a mesma tônica pode ganhar outro caráter.

Para continuar, combine o campo harmônico com escalas, inversões e ritmo. Uma progressão simples pode funcionar em diferentes gêneros quando você muda o andamento, a levada e a instrumentação. Teste uma levada de vaneira em uma sequência, depois experimente a mesma relação com uma condução de baixo típica de pagode ou com acordes abertos usados em gospel.

No Cantivy, você encontra ferramentas para testar essas ideias e transformar uma análise rápida em material para uma sessão de composição. Anote o tom, os graus, o andamento escolhido e a posição dos acordes. Esses quatro registros tornam mais fácil retomar o estudo no dia seguinte.

## Perguntas frequentes

O que é campo harmônico?

É o conjunto de acordes formado com as notas de uma escala. Cada grau da escala gera um acorde, e os sete acordes resultantes podem ser usados para acompanhar, compor e analisar músicas. Em Dó maior, por exemplo, o campo é C – Dm – Em – F – G – Am – B°. A cifra mostra o acorde e o algarismo romano mostra sua posição na tonalidade.

Qual é a diferença entre campo harmônico maior e menor?

O campo maior segue a fórmula I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VII°. O campo menor natural usa Im, IIm(b5), bIII, IVm, Vm, bVI e bVII. No menor harmônico, o sétimo grau é elevado e normalmente surge um V7 mais forte. Em Mi menor natural, você encontra Em – F#° – G – Am – Bm – C – D. Compare essa sequência com a forma harmônica e observe a alteração do sétimo grau.

Quando devo usar tríades ou tétrades?

Use tríades para enxergar a estrutura essencial dos acordes e tocar acompanhamentos simples. Use tétrades quando quiser acrescentar cor, tensão e movimento de vozes. No campo maior de Sol, as tríades são G – Am – Bm – C – D – Em – F#°, enquanto as tétrades são G7M – Am7 – Bm7 – C7M – D7 – Em7 – F#m7(b5). A escolha depende do estilo, do arranjo e do espaço disponível. Se o violão já ocupa muitas frequências, teste a tríade antes de acrescentar a sétima.

O que significam tônica, subdominante e dominante?

Tônica é a região de repouso; subdominante cria afastamento e preparação; dominante concentra tensão e tende a resolver na tônica. No campo maior, I, IIIm e VIm pertencem à tônica, IIm e IV à subdominante, e V e VII° à dominante. No menor, a classificação muda conforme a forma da escala e o uso de acordes como V7. Toque I–IV–V–I e identifique, com a voz, o ponto de partida, o afastamento, a tensão e a chegada.

Por que o campo harmônico menor tem três formas?

A forma natural preserva as notas da escala menor relativa. A forma harmônica eleva o sétimo grau para criar uma sensível e uma dominante mais forte. A forma melódica eleva o sexto e o sétimo graus na subida, gerando outras combinações. Em Lá menor harmônico, por exemplo, o campo inclui Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°. Use o widget para tocar o V nas duas formas e compare a força da resolução para Am.

Como descobrir o tom de uma música usando os acordes?

Anote os acordes de um trecho, compare-os com campos harmônicos possíveis e procure o acorde que transmite repouso. Observe também dominantes e resoluções. O primeiro acorde não é necessariamente a tônica. A análise pode ficar menos direta quando há empréstimos modais, dominantes secundárias ou mudança de tonalidade. Use o ouvido junto com a comparação teórica e teste o trecho em blocos de 8 ou 16 compassos.

A ferramenta mostra desenhos para todos os acordes no violão?

Não. Há desenhos para posições verificadas de acordes maiores, menores, com 7, m7, 7M, diminutos e aumentados em tríade. Para m7(b5), °7, m(7M) e 7M(#5), a ferramenta mostra as notas e toca o acorde, mas não desenha posição. Você pode usar essas notas para montar uma digitação própria ou estudar a formação no piano virtual. Teste primeiro uma inversão com três ou quatro notas que mantenha a terça e a sétima audíveis.

Qual é a diferença entre Fá# e Sol♭ na grafia dos tons?

A grafia depende da tonalidade e da função das notas. O Cantivy usa as formas definidas para cada campo, evitando trocar nomes que dificultam a leitura. Em Fá# maior, o sétimo grau é escrito como Mi sustenido, formando E#°, porque a sequência dos graus precisa manter as letras Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó e Ré. Em Ré menor, aparece Si♭, não Lá#.

Posso usar o campo harmônico para criar progressões em diferentes gêneros?

Sim. A mesma relação de graus pode receber levadas diferentes em sertanejo, forró, gospel, pagode, MPB ou bossa nova. Uma sequência I–V–vi–IV pode ganhar outro caráter com andamento, inversões, baixo e ritmo novos. Use a página de [progressões de acordes](https://cantivy.com/progressoes/) para testar ideias e evite tratar o campo como uma regra que limita a composição. Comece com quatro compassos, repita a sequência duas vezes e altere apenas o ritmo da mão direita.

## Para continuar

- [Monte qualquer acorde no **gerador de acordes**, com desenho e som](https://cantivy.com/ferramentas/acordes/)
- [Veja as **progressões de acordes** mais tocadas, em doze tons](https://cantivy.com/progressoes/)
- [Ache as notas de cada acorde no **piano virtual**](https://cantivy.com/ferramentas/piano/)
- [Comece pela **teoria musical para iniciantes**](https://cantivy.com/aprender/teoria-musical/)
- [Entenda as **escalas musicais** que geram cada campo](https://cantivy.com/aprender/escalas-musicais/)
- [Mude o tom de uma música no **Estúdio** e toque junto](https://cantivy.com/ferramentas/estudio/)

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