**Círculo das quintas interativo | Cantivy**

> Círculo das quintas interativo e grátis: toque numa tonalidade e veja a armadura de clave, a relativa menor, as vizinhas e os sete acordes. Ouça a escala.

Fonte: https://cantivy.com/ferramentas/circulo-das-quintas/ · idioma: pt-BR

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[Ferramentas](https://cantivy.com/ferramentas/) / Círculo das quintas

# Círculo das quintas

Setas giram o círculo; seta para cima escolhe o anel das maiores, para baixo o das menores.

Tonalidade

Dó maior

Armadura de clave

0 sem sustenidos nem bemóis

Relativa menor

Lá menor

Vizinha IV

Fá maior

Vizinha V

Sol maior

Mesmo som, outra escrita

Escala

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

Os sete acordes Toque num acorde para ouvir.

1. IC
2. iiDm
3. iiiEm
4. IVF
5. VG
6. viAm
7. vii°B°

Ouvir o acorde Ouvir a escala

Toque numa tonalidade: o anel de fora traz as 12 maiores, o de dentro as relativas menores. O painel mostra a armadura de clave, a escala, as vizinhas e os sete acordes da tonalidade, e toca o acorde e a escala.

## As 15 tonalidades maiores e suas armaduras

*Cada tonalidade maior, a relativa menor com a mesma armadura, o número de acidentes, quais são na ordem em que entram e os sete acordes dos graus I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. Calculado pelo mesmo motor do círculo acima.*

| Maior | Relativa menor | Acidentes | Notas alteradas | Acordes (I–vii°) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Dó maior | Lá menor | 0 | — | C Dm Em F G Am B° |
| Sol maior | Mi menor | 1♯ | Fá# | G Am Bm C D Em F#° |
| Ré maior | Si menor | 2♯ | Fá# Dó# | D Em F#m G A Bm C#° |
| Lá maior | Fá# menor | 3♯ | Fá# Dó# Sol# | A Bm C#m D E F#m G#° |
| Mi maior | Dó# menor | 4♯ | Fá# Dó# Sol# Ré# | E F#m G#m A B C#m D#° |
| Si maior | Sol# menor | 5♯ | Fá# Dó# Sol# Ré# Lá# | B C#m D#m E F# G#m A#° |
| Fá# maior | Ré# menor | 6♯ | Fá# Dó# Sol# Ré# Lá# Mi# | F# G#m A#m B C# D#m E#° |
| Dó# maior | Lá# menor | 7♯ | Fá# Dó# Sol# Ré# Lá# Mi# Si# | C# D#m E#m F# G# A#m B#° |
| Fá maior | Ré menor | 1♭ | Si♭ | F Gm Am Bb C Dm E° |
| Si♭ maior | Sol menor | 2♭ | Si♭ Mi♭ | Bb Cm Dm Eb F Gm A° |
| Mi♭ maior | Dó menor | 3♭ | Si♭ Mi♭ Lá♭ | Eb Fm Gm Ab Bb Cm D° |
| Lá♭ maior | Fá menor | 4♭ | Si♭ Mi♭ Lá♭ Ré♭ | Ab Bbm Cm Db Eb Fm G° |
| Ré♭ maior | Si♭ menor | 5♭ | Si♭ Mi♭ Lá♭ Ré♭ Sol♭ | Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C° |
| Sol♭ maior | Mi♭ menor | 6♭ | Si♭ Mi♭ Lá♭ Ré♭ Sol♭ Dó♭ | Gb Abm Bbm Cb Db Ebm F° |
| Dó♭ maior | Lá♭ menor | 7♭ | Si♭ Mi♭ Lá♭ Ré♭ Sol♭ Dó♭ Fá♭ | Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bb° |

Use o círculo das quintas para enxergar a relação entre tonalidades maiores, tonalidades relativas menores, armaduras de clave, acordes e transposição. Toque em uma tonalidade no widget acima para ver a escala, os acidentes, as tonalidades vizinhas e o campo harmônico. Você também pode ouvir o acorde da tônica e a escala selecionada.

O anel de fora mostra as 12 tonalidades maiores. O anel de dentro mostra as 12 relativas menores. Nas três posições inferiores, a ferramenta exibe as duas escritas possíveis: Si/Dó♭, Fá#/Sol♭ e Ré♭/Dó#. Essas grafias representam a mesma altura em um teclado temperado, mas podem deixar uma cifra ou partitura mais clara em contextos diferentes.

Comece agora por Dó maior. Selecione a posição correspondente, confira os 0 acidentes e toque a escala. Depois, selecione Lá menor e compare as notas. Você verá a mesma armadura, mas outro centro de repouso. A partir daí, use o círculo para estudar repertório brasileiro, transpor uma música que você já conhece, conferir uma cifra ou montar acordes no violão e no teclado.

O som do widget serve para comparação auditiva. A ferramenta reproduz a tônica, a escala e os acordes selecionados, mas não substitui o instrumento: use o som como referência e confira no violão ou no teclado. Nada precisa ser instalado, e nenhum dado seu é enviado para tocar o acorde.

*O círculo inteiro numa figura: cada passo no sentido horário sobe uma quinta justa e soma um sustenido, cada passo no anti-horário soma um bemol, e as três posições de baixo têm duas escritas para o mesmo som. Calculado nota a nota pelo motor do círculo: tonalidade com k acidentes = tônica a k quintas de Dó. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

1. 1 **Escolha uma tonalidade** Toque em uma posição do anel de fora para selecionar uma tonalidade maior ou no anel de dentro para selecionar a relativa menor. Comece por Dó maior se quiser uma referência sem acidentes.
2. 2 **Leia a armadura** Confira quantos sustenidos ou bemóis aparecem e veja a lista na ordem correta. Em Ré maior, procure Fá# e Dó#; em Mi♭ maior, procure Si♭, Mi♭ e Lá♭.
3. 3 **Compare as vizinhas** Observe as tonalidades à esquerda e à direita para entender transposições por quinta. Compare Sol maior e Ré maior e identifique o Dó# que aparece na segunda armadura.
4. 4 **Confira a relativa** Compare a tonalidade maior com a menor do anel interno, que compartilha a mesma armadura. Toque C e Am para ouvir como o centro de repouso muda sem trocar as notas brancas.
5. 5 **Estude os acordes** Use a lista dos sete acordes para tocar o campo harmônico no violão ou no teclado. Separe os graus maiores, menores e diminutos antes de montar uma progressão.
6. 6 **Ouça a tonalidade** Acione o acorde da tônica e a escala para confirmar o centro tonal com os ouvidos. Depois, toque a progressão no seu instrumento a 60 ou 72 BPM e observe onde a frase repousa.
7. 7 **Transponha uma progressão** Anote os graus da sequência, como I–V–vi–IV, escolha outra posição do círculo e substitua os acordes mantendo os mesmos graus. Em Dó, C–G–Am–F vira G–D–Em–C em Sol.

## Como usar o círculo das quintas, passo a passo

Comece escolhendo uma tonalidade no anel de fora. Toque em Dó maior e confira os 0 acidentes. A ferramenta mostra a escala de Dó maior, a relativa Lá menor, as vizinhas Fá maior e Sol maior e os sete acordes diatônicos: C, Dm, Em, F, G, Am e B°.

Faça um teste de 60 segundos. Toque primeiro o acorde C. Em seguida, acione a escala e cante ou toque cada nota em ordem. Por fim, toque C, F e G no instrumento. Você ouvirá a diferença entre o ponto de repouso, a preparação e a tensão dentro da mesma tonalidade.

Depois, compare o resultado com o anel de dentro. Ao selecionar Lá menor, você encontra a mesma armadura de Dó maior, porque as duas tonalidades são relativas. A ferramenta lista os acordes de Lá menor como Am, B°, C, Dm, Em, F e G. Ela também informa o V harmônico: E. Esse detalhe aparece quando o quinto grau recebe a alteração necessária para funcionar como dominante maior.

No violão, deixe o instrumento ao lado do widget e procure as posições dos acordes indicados. Toque apenas a tônica, a terça e a quinta se quiser ouvir a estrutura sem montar uma forma completa. No teclado, toque a escala com a mão direita em 60 BPM e experimente a fundamental dos acordes com a mão esquerda. Assim você transforma a lista em som antes de tentar decorar os nomes.

Se você estiver conferindo uma cifra de sertanejo, forró, gospel, pagode ou MPB, liste os acordes usados e compare com a fatia da tonalidade. Em uma sequência com C, G, Am e F, por exemplo, Dó maior é uma hipótese direta. Confirme tocando C no fim da frase e observando se ele transmite repouso.

## Por que as tonalidades estão em quintas: a lógica do sentido horário

O ciclo das quintas recebe esse nome porque cada passo no sentido horário sobe uma quinta justa, ou 7 semitons. Saindo de Dó, você chega a Sol; de Sol, a Ré; de Ré, a Lá. A sequência completa passa por Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si, Fá#/Sol♭, Ré♭, Lá♭, Mi♭, Si♭ e Fá antes de retornar a Dó.

Essa organização aproxima tonalidades que compartilham várias notas. Dó maior e Sol maior diferem em apenas uma nota da escala: Fá em Dó maior passa a Fá# em Sol maior. Sol maior e Ré maior também diferem em uma nota de armadura: Ré acrescenta Dó#. Esse padrão ajuda a entender por que uma mudança de tom pode soar natural em uma introdução, em um refrão ou no final de uma música.

Por isso, Sol maior tem 1 sustenido, Fá#; Ré maior tem 2, Fá# e Dó#; e Lá maior tem 3, Fá#, Dó# e Sol#. A sequência não é apenas uma lista de nomes. Ela mostra a distância entre os centros tonais e oferece um caminho rápido para transportar uma progressão sem recalcular cada acorde do zero.

No sentido anti-horário, você desce uma quinta justa e acrescenta um bemol. Fá maior tem 1 bemol, Si♭; Si♭ maior tem 2, Si♭ e Mi♭; e Mi♭ maior tem 3, Si♭, Mi♭ e Lá♭. Se uma melodia ficou alta para a sua voz, teste uma tonalidade uma ou duas posições anti-horárias e compare a região em que você canta o refrão.

Faça o exercício agora: toque C e G, depois C e F. A distância entre C e G aparece no sentido horário. A relação entre C e F aparece no sentido anti-horário. Em seguida, toque G, D e A para ouvir uma cadeia de quintas ascendentes.

## Armadura de clave: a ordem dos sustenidos e dos bemóis

A armadura de clave reúne os acidentes que aparecem de forma recorrente em uma tonalidade. Ela fica no início da pauta e evita repetir o mesmo sinal em cada nota. Em uma cifra, você costuma encontrar os acidentes nos nomes dos acordes; em uma partitura, a armadura oferece uma pista imediata sobre a escala usada.

A ordem dos sustenidos é Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si. Assim, Sol maior tem Fá#; Ré maior tem Fá# e Dó#; Lá maior tem Fá#, Dó# e Sol#; e Mi maior tem Fá#, Dó#, Sol# e Ré#. Fá# maior chega a 6 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá# e Mi#.

A ordem dos bemóis é Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá. Ela é a ordem dos sustenidos ao contrário. Fá maior tem Si♭; Si♭ maior tem Si♭ e Mi♭; Mi♭ maior tem Si♭, Mi♭ e Lá♭; e Ré♭ maior tem Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭ e Sol♭. Dó♭ maior usa os 7 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭, Dó♭ e Fá♭.

Ao ler uma cifra ou partitura, conte os acidentes antes de procurar os acordes. Sol♭ maior tem 6 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭ e Dó♭. Dó maior tem 0 acidentes. A armadura reduz a repetição de sinais e dá uma pista sobre o centro tonal, mas não prova sozinha que a música permaneceu em uma única tonalidade.

Para praticar, escolha Ré maior no widget e diga em voz alta os dois acidentes: Fá# e Dó#. Depois escolha Mi♭ maior e recite Si♭, Mi♭ e Lá♭. Esse exercício leva menos de um minuto e fixa a ordem pela audição e pela fala.

*A armadura nunca pula uma nota: Ré maior tem os mesmos sustenidos de Sol maior mais o Dó#, e cada tonalidade seguinte acrescenta exatamente um acidente, na ordem Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si para os sustenidos e na ordem inversa para os bemóis. Ordem dos sustenidos e dos bemóis derivada do próprio círculo, sem tabela digitada. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Tonalidades relativas: o anel de dentro do círculo

Cada tonalidade maior possui uma relativa menor com a mesma armadura de clave. Dó maior se relaciona com Lá menor; Sol maior, com Mi menor; Fá maior, com Ré menor. As notas da escala são as mesmas, mas a sensação de repouso muda porque a tônica passa a ser outra.

Você encontra a relativa menor descendo 3 semitons a partir da tônica maior. De Dó, desça para Lá; de Sol, para Mi; de Ré, para Si. Também pode contar seis graus acima dentro da escala maior. Em Dó maior, o sexto grau é Lá, portanto a relativa é Lá menor.

O anel interno permite comparar as duas tonalidades sem fazer contas. Mi♭ maior tem 3 bemóis, Si♭, Mi♭ e Lá♭, e sua relativa é Dó menor, também com 3 bemóis. Os acordes de Mi♭ maior são Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm e D°. Os acordes de Dó menor natural são Cm, D°, Eb, Fm, Gm, Ab e Bb.

Em uma tonalidade menor, o quinto grau pode receber alteração para criar uma dominante maior. Em Lá menor, os acordes diatônicos naturais são Am, B°, C, Dm, Em, F e G, mas o V harmônico indicado pela ferramenta é E. Em Sol menor, a sequência natural é Gm, A°, Bb, Cm, Dm, Eb e F, com V harmônico D.

Faça a comparação no instrumento. Toque C e depois Am, mantendo as notas brancas no teclado. No violão, alterne entre os acordes C e Am. As notas disponíveis são próximas, mas o repouso muda. Esse contraste ajuda a reconhecer uma relativa menor em um arranjo de gospel, MPB ou balada sertaneja.

## Tonalidades vizinhas: por que Sol maior e Ré maior diferem em uma nota

As tonalidades vizinhas ocupam posições lado a lado no círculo de quintas. Sol maior e Ré maior são vizinhas porque Sol sobe uma quinta até Ré. Sol maior tem 1 sustenido, Fá#; Ré maior tem 2, Fá# e Dó#. A única diferença na armadura é o Dó#.

Essa proximidade explica por que uma música pode passar de uma tonalidade para a outra com pouca preparação. As duas escalas compartilham 6 das 7 notas. Uma melodia em Sol maior já contém grande parte do material de Ré maior. O acorde A, com Dó#, pode funcionar como sinal claro de que Ré passou a ocupar o centro.

No repertório sertanejo, gospel, forró e MPB, relações entre tonalidades próximas aparecem em transições, finais de seção e mudanças de tom para acomodar a voz. Isso não significa que toda passagem entre vizinhas será automática. Você ainda precisa verificar a melodia, o baixo e o acorde que recebe o repouso.

As vizinhas também ajudam a descobrir o tom de uma cifra. Se aparecem muitos acordes de G, C, D, Em e Am, Sol maior é uma hipótese forte. Se aparecem D, G, A, Bm e Em, Ré maior pode ser o centro. Toque D no final da sequência. Se o acorde parecer incompleto, teste G e A e escute qual nota de repouso organiza a frase.

Para praticar em 1 minuto, toque G–C–D–G e depois D–G–A–D. A forma dos graus é semelhante: I–IV–V–I. O material muda de tonalidade, mas a função dos acordes permanece.

*Tonalidades vizinhas no círculo compartilham 6 das 7 notas: de Fá maior para Dó maior só o Si♭ vira Si, e de Dó maior para Sol maior só o Fá vira Fá#. É por isso que mudar de tom para a vizinha soa tão natural. Escalas maiores calculadas pelo motor do círculo, colunas alinhadas pela letra da nota. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Os acordes de cada tonalidade ficam numa fatia do círculo

Cada posição do círculo reúne a tonalidade, a relativa menor e os sete acordes construídos sobre os graus I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. Em Dó maior, os acordes são C, Dm, Em, F, G, Am e B°. A letra maiúscula indica tríade maior; o m indica menor; e o ° indica diminuta.

Em Sol maior, os sete acordes são G, Am, Bm, C, D, Em e F#°. Em Ré maior, são D, Em, F#m, G, A, Bm e C#°. No violão, selecione uma dessas tonalidades e teste combinações com as seis cordas. No teclado, toque a fundamental, a terça e a quinta para ouvir cada tríade sem depender de uma posição específica.

O padrão das tríades maiores é I, IV e V. O padrão das menores é ii, iii e vi. O vii° funciona como acorde diminuto. Em Dó maior, isso gera C, F e G como maiores; Dm, Em e Am como menores; e B° como diminuto. Esse desenho aparece em inúmeras canções populares, mas a ordem dos acordes não precisa seguir sempre I–IV–V.

Para tonalidades menores, use a fatia correspondente do anel interno. Em Mi menor, os acordes naturais são Em, F#°, G, Am, Bm, C e D. Em Si menor, são Bm, C#°, D, Em, F#m, G e A. Se a música usa o acorde B em Mi menor, compare com o V harmônico. A terça D# cria a atração mais forte para Em.

O [gerador de acordes](https://cantivy.com/ferramentas/acordes/) ajuda a conferir desenhos, inversões e nomes enquanto você monta o campo harmônico. Use-o assim: escolha um acorde da lista, toque a posição sugerida, depois compare a mesma tríade em uma inversão no teclado. Você ouvirá que as notas são as mesmas, mas o baixo muda a sensação do acorde.

*Seis dos sete acordes de uma tonalidade maior cabem numa fatia de três posições: a tônica e as duas vizinhas no anel de fora (IV, I, V) e as três relativas logo abaixo (ii, vi, iii). Gire a fatia e você tem o campo harmônico de qualquer tom. Acordes e qualidades calculados a partir dos intervalos de cada tríade, não de uma tabela. Figura do Cantivy — livre para reutilizar com link para esta página.*

## Enarmonia: Fá# maior ou Sol♭ maior, Ré♭ maior ou Dó# maior

Enarmonia é quando duas escritas representam a mesma altura sonora em um sistema temperado, mas usam nomes diferentes. No círculo, as três posições inferiores mostram essas alternativas. Fá# e Sol♭ ocupam a mesma posição; Ré♭ e Dó# também; Fá# e Sol♭ ficam embaixo, na posição das seis horas; Ré♭ e Dó#, na das sete; Si e Dó♭, na das cinco.

Fá# maior tem 6 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá# e Mi#. Sol♭ maior tem 6 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭ e Dó♭. A ferramenta exibe os acordes de Fá# maior como F#, G#m, A#m, B, C#, D#m e E#°. Em Sol♭ maior, são Gb, Abm, Bbm, Cb, Db, Ebm e F°.

O E# de Fá# maior soa como Fá no teclado, mas recebe o nome E# porque o sétimo grau precisa continuar sendo algum tipo de Mi. O mesmo raciocínio explica o Cb em Sol♭ maior: ele soa como Si, mas preserva a posição da letra C na escala. Essa grafia importa na leitura e na análise dos graus.

Ré♭ maior tem 5 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭ e Sol♭. Sua escrita enarmônica é Dó# maior, com 7 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá#, Mi# e Si#. Na prática, Ré♭ maior costuma ser uma leitura mais simples para repertório com bemóis. Dó# maior pode fazer sentido quando a passagem já usa sustenidos ou quando a análise mantém a mesma grafia das tonalidades vizinhas.

Faça o teste no teclado virtual: toque Fá# e Sol♭ na mesma região e compare o som. Depois, observe os nomes na ferramenta. O som coincide, mas a escolha da escrita muda a leitura dos acordes e da escala.

## Usos práticos: transpor, descobrir o tom de uma cifra e compor

Para transpor uma música de Sol para Ré, você sobe uma quinta e anda uma casa no sentido horário. A relação entre as tonalidades facilita a troca de tom para uma voz mais grave ou mais aguda. Se a forma original usa G, C e D, pense nos graus I, IV e V. Em Ré maior, as mesmas funções viram D, G e A.

Se você precisa descer a música de Sol para Fá, ande uma casa no sentido anti-horário. G, C e D passam a F, Bb e C. A distância entre os acordes permanece, mas a região muda. Para uma voz que alcança Sol4 com esforço no refrão, a transposição para Fá maior baixa a nota mais alta em 2 semitons, para Fá4. Confira a melodia no seu próprio alcance antes de escolher o tom final.

No violão, o círculo ajuda a escolher uma tonalidade compatível com acordes abertos e com o capotraste. Você pode manter formas conhecidas, colocar o capotraste em uma casa adequada e conferir a tonalidade real no círculo. Se você toca formas de G com capotraste na 2ª casa, o som real é Lá maior. Anote essa diferença para não confundir a forma visual com a tonalidade que chega ao público.

Para entender [progressão I–IV–V](https://cantivy.com/progressoes/i-iv-v/) e [progressão ii–V–I](https://cantivy.com/progressoes/ii-v-i/), observe que os graus envolvidos se relacionam diretamente dentro da tonalidade. Em Dó maior, I–IV–V é C–F–G. A progressão ii–V–I é Dm–G–C. Toque cada sequência a 72 BPM e deixe dois tempos para cada acorde. Depois, transporte o desenho para Sol maior: G–C–D e Am–D–G.

Para descobrir o tom de uma cifra, liste os acordes usados e compare com os sete acordes da fatia. Depois, cante ou toque o acorde que parece repousar. Uma cifra com A, D, E e F#m sugere Lá maior, mas você ainda precisa confirmar se A funciona como ponto de chegada. O acorde final ajuda, porém a melodia pode apontar para a relativa Fá# menor.

No teclado, o [piano virtual](https://cantivy.com/ferramentas/piano/) permite testar notas e acordes. Quando a decisão for tocar junto com a gravação num tom novo, abra o arquivo que você já tem no [Estúdio, para mudar o tom de uma música](https://cantivy.com/ferramentas/estudio/): subir de Sol maior para Lá maior são 2 semitons, e o círculo diz de antemão quais acordes você vai encontrar lá — A, Bm, C#m, D, E, F#m e G#°.

O círculo também serve para criar progressões e acompanhar estudos de [escalas musicais](https://cantivy.com/aprender/escalas-musicais/). Escolha uma tônica, combine I, vi, IV e V, e grave uma sequência curta no seu instrumento. Em Dó maior, teste C–Am–F–G; em Sol maior, G–Em–C–D. Você estará mantendo a mesma relação de graus em outra tonalidade.

Ele não escolhe uma composição por você, mas mostra caminhos harmônicos que você pode experimentar. Se você está começando, consulte a [teoria musical para iniciantes](https://cantivy.com/aprender/teoria-musical/) e volte ao widget para relacionar cada conceito com uma tonalidade concreta. Reserve 5 minutos: 1 minuto para escolher o tom, 2 para tocar a escala, 1 para tocar os acordes e 1 para anotar o que soou mais estável.

## Resumo

- Ande no sentido horário para subir quintas e acrescentar sustenidos; no anti-horário, desça quintas e acrescente bemóis.
- Use o anel de dentro para encontrar a tonalidade relativa menor e comparar a mesma armadura.
- Leia os sete acordes na ordem I, ii, iii, IV, V, vi e vii° para montar campos harmônicos.
- Compare tonalidades vizinhas quando for transpor, escolher acordes para o violão ou conferir o tom de uma cifra.
- Use a ordem Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si para os sustenidos e Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá para os bemóis.
- Toque a tônica, a escala e os acordes no widget antes de levar a ideia para o instrumento.
- Em uma tonalidade menor, compare o quinto grau natural com o V harmônico, como Em e E em Lá menor.

Exercício final: selecione Dó maior, toque C–F–G–C, encontre Lá menor no anel interno e toque Am–Dm–E–Am. Depois, passe para Sol maior e repita o desenho. Em menos de 3 minutos, você terá praticado tonalidade, relativa, dominante e transposição.

## Perguntas frequentes

O que é o círculo das quintas?

O círculo das quintas é um mapa das 12 tonalidades maiores e das 12 tonalidades menores organizadas por quintas justas. Cada passo no sentido horário sobe 7 semitons e acrescenta um sustenido. No sentido anti-horário, desce uma quinta e acrescenta um bemol. A ferramenta também mostra tonalidades relativas, armaduras, vizinhas e relações entre acordes.

Qual é a diferença entre círculo de quintas e ciclo das quintas?

Na prática, os dois nomes indicam a mesma organização harmônica. Círculo de quintas destaca o formato visual da ferramenta; ciclo das quintas destaca o movimento contínuo entre tonalidades. Você pode começar em Dó, andar para Sol, Ré e Lá, ou seguir no sentido contrário por Fá, Si♭ e Mi♭.

Como encontrar a armadura de clave de uma tonalidade?

Selecione a tonalidade no círculo e leia a quantidade de acidentes exibida. Depois, confira a ordem. Os sustenidos seguem Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si. Os bemóis seguem Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá. Por exemplo, Ré maior tem 2 sustenidos: Fá# e Dó#. Para memorizar, escolha uma tonalidade e escreva a armadura uma vez antes de tocar a escala.

O que são tonalidades relativas?

Tonalidades relativas são uma maior e uma menor que compartilham a mesma armadura de clave. Dó maior e Lá menor não têm acidentes; Sol maior e Mi menor têm 1 sustenido, Fá#. As notas são as mesmas, mas a tônica muda, alterando a sensação de repouso e a função dos acordes. Para encontrar a relativa menor, desça 3 semitons a partir da tônica maior.

Como usar o círculo das quintas no violão?

Escolha uma tonalidade, veja os sete acordes e procure as formas no braço do violão. O círculo ajuda a montar o campo harmônico e a encontrar tonalidades próximas. Para usar capotraste, mantenha formas confortáveis e confira qual tonalidade real está soando. Depois, teste a tônica e a progressão no instrumento. Em Dó maior, comece com C, F, G e Am.

Como descobrir o tom de uma cifra pelos acordes?

Liste os acordes e compare com os campos harmônicos exibidos no círculo. Se a cifra traz G, C, D e Em, Sol maior é uma possibilidade forte. Se traz A, D, E e F#m, Lá maior também é uma hipótese provável. Procure o acorde que transmite repouso ao final de uma frase e confirme tocando a melodia sobre ele. A lista de acordes ajuda, mas a audição confirma o centro tonal.

Por que I–IV–V soa tão estável?

I é a tônica, IV é a subdominante e V é a dominante. Esses graus formam uma relação forte dentro da tonalidade e aparecem como pontos próximos na organização das quintas. Em Dó maior, a progressão usa C, F e G. A tensão do V costuma pedir retorno ao I. Toque C–F–G–C com dois tempos para cada acorde e observe como o último C fecha a frase.

Por que ii–V–I aparece tanto?

A progressão ii–V–I conduz o ouvido por preparação, tensão e resolução. Em Dó maior, os acordes são Dm, G e C. O ii prepara o V, o V cria expectativa e o I oferece repouso. Você pode estudar essa sequência em diferentes fatias do círculo e transportar o mesmo desenho para outras tonalidades. Em Sol maior, ela vira Am–D–G.

Fá# maior e Sol♭ maior são a mesma tonalidade?

Elas são enarmônicas: representam a mesma altura no teclado temperado, mas usam grafias diferentes. Fá# maior tem 6 sustenidos, enquanto Sol♭ maior tem 6 bemóis. A escolha depende do contexto da partitura, dos acordes ao redor e da leitura mais clara para o músico. Fá# maior inclui Mi#; Sol♭ maior inclui Dó♭. Esses nomes preservam a ordem das letras na escala.

O que significa V harmônico em uma tonalidade menor?

É o quinto acorde com a alteração que cria uma dominante maior e aumenta a atração pela tônica. Em Lá menor, a lista diatônica mostra Em no quinto grau, mas o V harmônico indicado é E, com Sol#. Em Mi menor, o V harmônico é B, com Ré#. A ferramenta separa essa informação para você comparar a escala menor natural com a função dominante.

O círculo identifica o tom com precisão?

O círculo organiza relações teóricas; ele não decide sozinho o tom de uma gravação ou cifra. Uma música pode usar acordes emprestados, modulações e uma relativa menor. Por isso a última palavra é do ouvido: toque a tônica que o círculo sugere sobre o final da frase e confirme se a música repousa ali.

Quantas tonalidades existem no círculo das quintas?

São 12 posições, e cada uma guarda uma tonalidade maior e a sua relativa menor: 24 tonalidades que soam diferentes. Contando as escritas enarmônicas das três posições de baixo, a teoria usa 15 tonalidades maiores, de Dó♭ maior, com 7 bemóis, a Dó# maior, com 7 sustenidos. Na prática da cifra brasileira, Ré♭ maior e Si maior aparecem muito mais do que Dó# maior e Dó♭ maior.

Qual é a forma mais rápida de decorar o círculo das quintas?

Decore duas frases e uma regra. A ordem dos sustenidos é Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si; a dos bemóis é a mesma lida de trás para a frente. A regra: o último sustenido fica meio tom abaixo da tônica, e o penúltimo bemol é a própria tônica. Com isso, Mi maior tem 4 sustenidos e o último é Ré#, e Lá♭ maior tem 4 bemóis e o penúltimo é Lá♭. Confira no [piano virtual](https://cantivy.com/ferramentas/piano/) tocando a escala.

## Para continuar

- [Monte no **gerador de acordes** os sete acordes da tonalidade que você escolheu](https://cantivy.com/ferramentas/acordes/)
- [Toque a escala no **piano virtual**, nota por nota](https://cantivy.com/ferramentas/piano/)
- [A **progressão I–IV–V**: a tônica e as duas vizinhas do círculo](https://cantivy.com/progressoes/i-iv-v/)
- [A **progressão ii–V–I** anda pelo círculo no sentido anti-horário](https://cantivy.com/progressoes/ii-v-i/)
- [**Escalas musicais**: maior, menor natural e as outras](https://cantivy.com/aprender/escalas-musicais/)
- [**Teoria musical** para quem está começando](https://cantivy.com/aprender/teoria-musical/)
- [Toque junto com uma música no tom que você escolheu, no **Estúdio**](https://cantivy.com/ferramentas/estudio/)

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