**Accords d'une tonalité : gamme harmonisée | Cantivy** > Les accords d'une tonalité dans les 12 tons majeurs et mineurs : triades et accords de septième, degrés, fonctions, diagrammes de guitare et son. Gratuit. Fonte: https://cantivy.com/fr/outils/accords-dune-tonalite/ · idioma: fr — внутри лист резал бы собственный контент, и семантика страницы для краулера была бы неверной. --> [Outils](https://cantivy.com/fr/outils/) Accords d'une tonalité # Accords d'une tonalité Choisissez la tonalité et le mode. Les sept accords s'affichent avec leur degré, leur fonction et leur diagramme de guitare : cliquez sur l'un d'eux pour l'écouter. C Do majeur Gamme Do · Ré · Mi · Fa · Sol · La · Si Jouer les accords Tonalité C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B Mode Majeur Mineur naturel Mineur harmonique Mineur mélodique Accords Triades Accords de septième 1. I C Do Mi Sol Tonique 2. ii Dm Ré Fa La Sous-dominante 3. iii Em Mi Sol Si Tonique 4. IV F Fa La Do Sous-dominante 5. V G Sol Si Ré Dominante 6. vi Am La Do Mi Tonique 7. vii° B° Si Ré Fa Dominante Cliquez sur un accord pour l'écouter et voir le diagramme. C Degré I Fonction Tonique Notes Do · Mi · Sol Écouter C ## Les 12 tonalités en un coup d'œil Les mêmes calculs que dans l'outil, sous forme de tableaux : la triade de chaque degré, puis l'accord de septième correspondant. *Accords des tonalités majeures dans les 12 tonalités — triades et accords de septième* | Tonalité | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | C | CCmaj7 | DmDm7 | EmEm7 | FFmaj7 | GG7 | AmAm7 | B°Bm7b5 | | Db | DbDbmaj7 | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGbmaj7 | AbAb7 | BbmBbm7 | C°Cm7b5 | | D | DDmaj7 | EmEm7 | F#mF#m7 | GGmaj7 | AA7 | BmBm7 | C#°C#m7b5 | | Eb | EbEbmaj7 | FmFm7 | GmGm7 | AbAbmaj7 | BbBb7 | CmCm7 | D°Dm7b5 | | E | EEmaj7 | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AAmaj7 | BB7 | C#mC#m7 | D#°D#m7b5 | | F | FFmaj7 | GmGm7 | AmAm7 | BbBbmaj7 | CC7 | DmDm7 | E°Em7b5 | | F# | F#F#maj7 | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BBmaj7 | C#C#7 | D#mD#m7 | E#°E#m7b5 | | G | GGmaj7 | AmAm7 | BmBm7 | CCmaj7 | DD7 | EmEm7 | F#°F#m7b5 | | Ab | AbAbmaj7 | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDbmaj7 | EbEb7 | FmFm7 | G°Gm7b5 | | A | AAmaj7 | BmBm7 | C#mC#m7 | DDmaj7 | EE7 | F#mF#m7 | G#°G#m7b5 | | Bb | BbBbmaj7 | CmCm7 | DmDm7 | EbEbmaj7 | FF7 | GmGm7 | A°Am7b5 | | B | BBmaj7 | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EEmaj7 | F#F#7 | G#mG#m7 | A#°A#m7b5 | *Accords des tonalités mineures naturelles dans les 12 tonalités — triades et accords de septième* | Tonalité | i | ii° | III | iv | v | VI | VII | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | Cm | CmCm7 | D°Dm7b5 | EbEbmaj7 | FmFm7 | GmGm7 | AbAbmaj7 | BbBb7 | | C#m | C#mC#m7 | D#°D#m7b5 | EEmaj7 | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AAmaj7 | BB7 | | Dm | DmDm7 | E°Em7b5 | FFmaj7 | GmGm7 | AmAm7 | BbBbmaj7 | CC7 | | D#m | D#mD#m7 | E#°E#m7b5 | F#F#maj7 | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BBmaj7 | C#C#7 | | Em | EmEm7 | F#°F#m7b5 | GGmaj7 | AmAm7 | BmBm7 | CCmaj7 | DD7 | | Fm | FmFm7 | G°Gm7b5 | AbAbmaj7 | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDbmaj7 | EbEb7 | | F#m | F#mF#m7 | G#°G#m7b5 | AAmaj7 | BmBm7 | C#mC#m7 | DDmaj7 | EE7 | | Gm | GmGm7 | A°Am7b5 | BbBbmaj7 | CmCm7 | DmDm7 | EbEbmaj7 | FF7 | | G#m | G#mG#m7 | A#°A#m7b5 | BBmaj7 | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EEmaj7 | F#F#7 | | Am | AmAm7 | B°Bm7b5 | CCmaj7 | DmDm7 | EmEm7 | FFmaj7 | GG7 | | Bbm | BbmBbm7 | C°Cm7b5 | DbDbmaj7 | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGbmaj7 | AbAb7 | | Bm | BmBm7 | C#°C#m7b5 | DDmaj7 | EmEm7 | F#mF#m7 | GGmaj7 | AA7 | *Ce qui change dans le mineur harmonique : le V devient dominant et le VII devient diminué* | Tonalité | V avec septième · V7 | VII diminué · vii°7 | | --- | --- | --- | | Cm | G7 | B°7 | | C#m | G#7 | B#°7 | | Dm | A7 | C#°7 | | D#m | A#7 | D°7= C##°7 | | Em | B7 | D#°7 | | Fm | C7 | E°7 | | F#m | C#7 | E#°7 | | Gm | D7 | F#°7 | | G#m | D#7 | G°7= F##°7 | | Am | E7 | G#°7 | | Bbm | F7 | A°7 | | Bm | F#7 | A#°7 | Les accords d'une tonalité organisent les accords qui en sont issus. Choisissez une tonique et un mode dans le module ci-dessus pour voir les sept degrés, écouter chaque accord, vérifier sa fonction harmonique et étudier les positions à la guitare. Vous pouvez également choisir entre les triades et les accords de septième, puis jouer la séquence complète. Utilisez cette page comme une référence pratique pour la composition, l'analyse et l'étude. L'outil présente les accords des tonalités majeures, mineures naturelles, mineures harmoniques et mineures mélodiques, toujours avec la notation de chaque accord et son degré en chiffres romains. Pour commencer, essayez C – Dm – Em – F – G – Am – B°. Cliquez ensuite sur chaque fiche et comparez les endroits où la tension augmente et ceux où l'oreille ressent un repos. En moins de 2 minutes, vous pouvez choisir une tonalité, écouter les sept accords, sélectionner trois degrés et construire une idée d'accompagnement. 1. 1 **Choisissez la tonique** Sélectionnez l’une des 12 toniques disponibles. Vérifiez la notation affichée pour les dièses et les bémols. 2. 2 **Sélectionnez le mode** Choisissez le mode majeur, mineur naturel, mineur harmonique ou mineur mélodique pour calculer les accords de la tonalité. 3. 3 **Passez des triades aux accords de septième** Utilisez les triades pour étudier la base des accords et les accords de septième pour y ajouter les septièmes. 4. 4 **Écoutez les cartes** Cliquez sur une carte pour écouter l’accord. Utilisez le bouton de lecture pour écouter tous les accords de la tonalité à la suite. 5. 5 **Étudiez la fonction** Observez le degré en chiffres romains ainsi que l’indication de tonique, de sous-dominante ou de dominante. 6. 6 **Pratiquez sur votre instrument** Utilisez les diagrammes de guitare disponibles et vérifiez les notes lorsque l’accord ne possède pas encore de position vérifiée. ## Comment utiliser les accords d'une tonalité de Cantivy, étape par étape Commencez par choisir la tonique parmi les 12 options disponibles. Sélectionnez ensuite le mode majeur, mineur naturel, mineur harmonique ou mineur mélodique. L'outil recalcule les sept accords de la tonalité et affiche le degré correspondant. Dans une tonalité majeure, le premier accord est le I. Dans une tonalité mineure, le centre tonal est généralement indiqué par Im. Choisissez les triades lorsque vous souhaitez voir la structure de base des accords. Elles comportent trois notes et conviennent à de nombreux accompagnements de chanson française, de variété et de pop. Passez aux accords de septième lorsque vous souhaitez entendre la septième et étudier des sonorités plus complètes, courantes dans la musique de louange, la MPB et la bossa nova. En Sol majeur, vous verrez G – Am – Bm – C – D – Em – F#°. Cliquez sur une carte pour écouter l'accord correspondant. Le bouton de lecture joue toute la gamme harmonisée dans l'ordre. Soyez attentif au V et au vii° avant de revenir au I. Cette comparaison révèle la différence entre tension et repos sans dépendre uniquement de la mémorisation. Si vous étudiez la guitare, utilisez le diagramme affiché sur la carte lorsqu'une position a été vérifiée. Pour comparer les renversements et les voicings, consultez également le [générateur d'accords](https://cantivy.com/fr/outils/generateur-accords/). Notez sur papier une suite de quatre degrés, comme I–V–vi–IV, puis jouez la même relation dans deux tonalités différentes. Vous distinguerez ainsi la fonction harmonique de la forme de la main. ## Qu'est-ce que les accords d'une tonalité et d'où viennent les sept accords Les accords d'une tonalité sont l'ensemble des accords formés à partir des notes d'une gamme. Pour créer chaque accord, vous empilez des notes alternées de la gamme elle-même : la note du degré, la tierce, la quinte et, lorsque cela est nécessaire, la septième. Comme la gamme diatonique comporte sept notes, le résultat de base présente sept accords, un pour chaque degré. Dans la gamme de Do majeur, les notes sont Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si. En empilant des tierces, le premier accord reçoit Do, Mi et Sol ; le deuxième reçoit Ré, Fa et La ; et ainsi de suite. L'ensemble complet donne C – Dm – Em – F – G – Am – B°. La lettre indique la grille d'accords, tandis que le chiffre romain montre la position au sein de la tonalité. Faites ce test maintenant : jouez C, puis Dm, Em et G, et terminez sur C. Jouez ensuite la même relation en commençant par une autre tonique. Vous constaterez que la forme des accords change, mais que la fonction des degrés reste la même. Ce système explique pourquoi certains accords s'accordent avec une tonalité et permet de transposer une progression sans perdre sa structure. Une séquence I–V–vi–IV peut être appliquée dans plusieurs tonalités, en respectant le même dessin de degrés. Pour consolider les bases, consultez la [théorie musicale pour débutants](https://cantivy.com/fr/apprendre/theorie-musicale/) et utilisez le [piano virtuel](https://cantivy.com/fr/outils/piano-virtuel/) pour visualiser les notes qui forment chaque accord. ## La formule des accords d’une tonalité majeure : majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué La formule des triades de la gamme harmonisée majeure est la suivante : majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur et diminué. En chiffres romains, cela donne I, ii, iii, IV, V, vi et vii°. Cet ordre reste le même lorsque vous changez de tonique. Ce sont les notes et les chiffres d’accords qui changent. En Ré majeur, la gamme comporte Fa# et Do#. Les accords de la tonalité sont donc D – Em – F#m – G – A – Bm – C#°. En Fa majeur, le Si devient Si♭, et l’on obtient F – Gm – Am – Bb – C – Dm – E°. Une notation correcte évite de mélanger les fonctions et facilite la lecture de la gamme. L’accord diminué apparaît au septième degré parce que sa tierce et sa quinte forment une combinaison instable. Il conduit généralement à nouveau vers le I, en préparant la tonique. Jouez C#° – D en Ré majeur et écoutez comment la note sensible, Do#, attire vers Ré. Vous pouvez pratiquer cette formule dans différentes tonalités, puis consulter les [gammes musicales](https://cantivy.com/fr/apprendre/gammes-musicales/) pour relier chaque accord aux notes qui le composent. Petit exercice : choisissez Do, Ré et Fa, écrivez les sept degrés de chaque tonalité et entourez les accords majeurs. *Les accords de la tonalité majeure suivent toujours l'ordre majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué, car les deux demi-tons de la gamme se trouvent toujours au même endroit : entre les 3e et 4e degrés et entre les 7e et 8e. Changez de tonalité, les lettres changent ; le schéma reste le même. Calculé par Cantivy à partir de la gamme majeure, en tempérament égal. Figure de Cantivy — libre de réutilisation avec un lien vers cette page.* ## Accords d’une tonalité avec accords de septième : maj7, m7, 7 et m7b5 Un accord de septième ajoute la septième à la triade. Dans la tonalité majeure, la séquence type est Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7 et viiø7. La septième majeure produit une couleur stable et ouverte. La septième mineure apparaît dans les accords mineurs. La dominante V7 concentre la tension, qui se résout sur le Ier degré. En Do majeur, la version avec accords de septième est Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7 – Am7 – Bm7b5. En Mi majeur, on obtient Emaj7 – F#m7 – G#m7 – Amaj7 – B7 – C#m7 – D#m7b5. L’accord m7b5 associe une tierce mineure, une quinte diminuée et une septième mineure. Il apparaît fréquemment sur le deuxième degré des tonalités mineures et dans des passages de préparation. Les accords de septième sont utiles pour les arrangements au clavier, à la guitare acoustique, à la guitare électrique et à la basse. Jouez d’abord la triade. Ajoutez ensuite la septième et comparez l’effet en conservant le même rythme. À la guitare, certaines positions exigent une barré ou l’omission de certaines notes. Lorsque vous souhaitez tester des combinaisons sans tout construire à l’oreille, utilisez le [générateur d’accords](https://cantivy.com/fr/outils/generateur-accords/). Pour jouer ces accords de septième avec un enregistrement déjà présent sur votre appareil, ouvrez le fichier dans le [Studio de Cantivy](https://cantivy.com/fr/outils/ralentir-musique/) : il ralentit la musique sans la désaccorder et transpose d’un demi-ton à la fois, ce qui vous permet de travailler les accords de la tonalité dans le ton de votre voix. ## Fonctions harmoniques : tonique, sous-dominante et dominante Les fonctions harmoniques expliquent le comportement des accords. La tonique transmet une sensation de repos et d'arrivée. La sous-dominante s'éloigne du centre tonal et prépare le mouvement. La dominante concentre la tension et appelle généralement une résolution vers la tonique. Cette lecture est plus utile que de mémoriser uniquement les noms des accords. Dans la tonalité majeure, l'outil classe I, iii et vi comme toniques ; ii et IV comme sous-dominantes ; et V et vii° comme dominantes. En Sol majeur, le V7 est D7, tandis que le Imaj7 est Gmaj7. L'accord iii peut sonner comme un repos relatif, mais il peut aussi participer à un passage en mouvement. Il adopte donc un comportement ambigu dans certains contextes. Faites l'expérience en Sol : jouez G – C – D7 – G. Le premier et le dernier accord forment la zone d'arrivée. C crée un éloignement. D7 augmente l'attente avant le retour. Cette logique apparaît dans les accompagnements de chanson française, de pop, de variété et de jazz manouche, même lorsque l'arrangement utilise des renversements ou une basse en mouvement. Dans la tonalité mineure, la tonique réunit i et bIII ; la sous-dominante réunit ii° ou ii, iv ou IV et bVI ; la dominante réunit V ou v et VII. Le bVI peut également adopter un comportement ambigu, selon la conduite des voix et l'accord qui suit. En La mineur harmonique, le V7 est E7, et sa tierce majeure renforce l'attraction vers Am. Pour des idées concrètes, consultez les [progressions d'accords](https://cantivy.com/fr/progressions-accords/) et étudiez la [progression II–V–I](https://cantivy.com/fr/progressions-accords/ii-v-i/). *Pourquoi le VIm remplace le I et le VII° joue le rôle du V : les accords de même fonction partagent des notes. En Do majeur, Am et Em ont deux des trois notes de C ; G et B° ont deux notes en commun, dont le Si qui attire vers le Do. Comptage des notes effectué par Cantivy sur les triades de Do majeur. Figure de Cantivy — libre de réutilisation avec un lien vers cette page.* ## Accords de la tonalité mineure : naturel, harmonique et mélodique La gamme harmonisée mineure naturelle utilise la gamme mineure naturelle, qui contient les mêmes notes que sa relative majeure : La mineur et Do majeur partagent les sept notes. En La mineur, les triades sont Am – B° – C – Dm – Em – F – G. Avec les accords de septième, on obtient Am7 – Bm7b5 – Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7. Cette forme possède une dominante mineure, ce qui rend la résolution moins intense. La gamme mineure harmonique élève le septième degré de la gamme. En La mineur, Sol devient Sol#, créant la note sensible qui conduit vers la tonique. Les accords de la tonalité deviennent Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°, et les accords de septième sont Am(maj7) – Bm7b5 – Cmaj7(#5) – Dm7 – E7 – Fmaj7 – G#°7. Cette forme apparaît dans les phrases présentant davantage de tension et dans les dominantes plus affirmées. La gamme mineure mélodique élève les sixième et septième degrés dans son mouvement ascendant. En Mi mineur, on obtient Em – F#m – G+ – A – B – C#° – D#°, avec les accords de septième Em(maj7) – F#m7 – Gmaj7(#5) – A7 – B7 – C#m7b5 – D#m7b5. L’outil sépare les trois formes afin que vous puissiez comparer leurs sonorités. Pour entendre la différence, choisissez La mineur naturel et jouez le degré V. Passez ensuite à La mineur harmonique et répétez. L’écart entre la dominante mineure et la dominante majeure devient évident. Pour étudier les notes sur le manche, consultez les [gammes à la guitare](https://cantivy.com/fr/apprendre/gammes-guitare/) et écrivez les notes altérées avant de jouer. *Élever le septième degré de Sol à Sol# crée le E7 qui se résout sur Am : c'est le mineur harmonique. Élever aussi le sixième, de Fa à Fa#, donne le mineur mélodique. Dans le mineur naturel, le V est mineur, Em7, et n'attire pas vers la tonique : c'est pourquoi presque toute musique en tonalité mineure emprunte le E7 à la forme harmonique. Calculé par Cantivy à partir des gammes mineure naturelle, harmonique et mélodique ascendante. Figure de Cantivy — libre de réutilisation avec un lien vers cette page.* ## Comment trouver la tonalité d’un morceau grâce aux accords d’une tonalité Commencez par dresser la liste des accords qui apparaissent dans le passage analysé. Relevez une strophe, un refrain ou un extrait de 8 à 16 mesures. Comparez ensuite cet ensemble avec les gammes harmonisées majeures et mineures possibles. Si plusieurs accords appartiennent à la même collection et que l’un d’eux semble fonctionner comme point de repos, vous disposez d’une hypothèse solide pour la tonalité. Ne confondez pas le premier accord du morceau avec la tonique. Une introduction peut commencer sur un autre degré. Observez également les accords de dominante. Un V7 qui se résout sur le I est un indice clair, mais les musiques actuelles peuvent utiliser des emprunts modaux, des dominantes secondaires et des accords extérieurs à la tonalité. Une progression en Do majeur peut inclure A7 pour conduire vers Dm, même si A7 n’appartient pas à la gamme majeure naturelle de Do. Comparez l’ensemble principal avec Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7 – Am7 – Bm7b5. Utilisez l’écoute pour confirmer. Jouez la séquence dans le module, chantez la tonique et observez quelle note semble terminer la phrase. Si l’hypothèse est Sol majeur, comparez le passage avec G – Am – Bm – C – D – Em – F#°. Si le repos semble se faire sur Mi mineur, testez Em – F#° – G – Am – Bm – C – D et comparez la note finale. Dans des répertoires comme la chanson française, la pop, la variété, le jazz manouche et la musique de louange, les changements de tonalité et les accords de passage sont courants. L’outil vous aide à organiser votre hypothèse, mais l’analyse dépend du passage choisi. Pour créer ensuite un accompagnement, consultez les [progressions d’accords](https://cantivy.com/fr/progressions-accords/). ## Accords d’une tonalité à la guitare : formes, barré et capodastre À la guitare, les accords d’une tonalité deviennent plus faciles à comprendre lorsque vous associez chaque chiffre d’accord à une position sur le manche. Les cartes affichent des formes pour les accords dont la position a été vérifiée dans la base de données de Cantivy : accords majeurs, mineurs, accords de septième, m7, maj7, diminués et augmentés à trois sons. Vous pouvez ainsi construire une suite et jouer chaque degré sans quitter la page. Tous les accords n’auront pas de forme. Pour m7b5, °7, m(maj7) et maj7(#5), l’outil affiche les notes et joue l’accord, mais ne propose pas de position. Cela s’explique par le fait que la base visuelle ne comprend des positions vérifiées que pour certains types d’accords. Lorsqu’il n’y a pas de diagramme, vous pouvez étudier la construction des notes sur le [piano virtuel](https://cantivy.com/fr/outils/piano-virtuel/) ou chercher un doigté adapté à votre arrangement. Le capodastre permet de transposer des formes ouvertes dans une autre tonalité. Si vous jouez des formes de Sol avec le capodastre à la deuxième case, le son monte d’un ton, jusqu’à La. Vérifiez toujours le véritable chiffre d’accord produit, l’accordage et la tessiture de la voix. Le capodastre modifie la hauteur, mais ne transforme pas automatiquement la fonction que vous entendez. Pour explorer les gammes et repérer les toniques sur les six cordes, utilisez les [gammes à la guitare](https://cantivy.com/fr/apprendre/gammes-guitare/). Dans un exercice en Mi mineur, comparez Em – F#° – G – Am – Bm – C – D avec la position que votre main peut tenir confortablement. Jouez chaque accord pendant quatre temps, réduisez à deux temps, puis alternez uniquement entre i, iv et V. ## Résumé - Choisissez la tonique et le mode pour afficher les sept accords de la tonalité. - Utilisez les triades pour étudier la structure de base et les accords de septième pour entendre les septièmes. - Mémorisez la formule majeure : I, ii, iii, IV, V, vi et vii°. - Comparez le mineur naturel, le mineur harmonique et le mineur mélodique avant de choisir une dominante. - Utilisez les fonctions de tonique, de sous-dominante et de dominante pour créer et analyser des progressions. - À la guitare, profitez des doigtés vérifiés et utilisez les notes affichées lorsqu'aucune position n'est disponible. Enregistrez cette page pour consulter les accords d'une tonalité pendant votre travail ou votre production. Un exercice de 5 minutes permet déjà d'avancer : choisissez une tonalité, jouez tous ses accords, sélectionnez trois degrés et créez une courte progression. Changez ensuite de mode et écoutez comment une même tonique peut prendre un autre caractère. Pour aller plus loin, associez les accords de la tonalité aux gammes, aux renversements et au rythme. Une progression simple peut fonctionner dans différents genres lorsque vous modifiez le tempo, le motif d'accompagnement et l'instrumentation. Testez un accompagnement de chanson française sur une suite d'accords, puis essayez la même relation avec une ligne de basse typique du jazz manouche ou avec des accords ouverts utilisés en musique de louange. Sur Cantivy, vous trouverez des outils pour tester ces idées et transformer une analyse rapide en matériau pour une séance de composition. Notez la tonalité, les degrés, le tempo choisi et la position des accords. Ces quatre éléments facilitent la reprise de votre travail le lendemain. ## Foire aux questions Que sont les accords d’une tonalité ? Il s’agit de l’ensemble des accords formés à partir des notes d’une gamme. Chaque degré de la gamme produit un accord, et les sept accords obtenus peuvent servir à accompagner, composer et analyser des morceaux. En Do majeur, par exemple, les accords de la tonalité sont C – Dm – Em – F – G – Am – B°. La grille d’accords indique l’accord, tandis que le chiffre romain montre sa position dans la tonalité. Quelle est la différence entre les accords d’une tonalité majeure et ceux d’une tonalité mineure ? La tonalité majeure suit la formule I, ii, iii, IV, V, vi et vii°. La tonalité mineure naturelle utilise i, ii°, bIII, iv, v, bVI et bVII. En mineur harmonique, le septième degré est augmenté et un V7 plus fort apparaît généralement. En Mi mineur naturel, vous trouvez Em – F#° – G – Am – Bm – C – D. Comparez cette suite avec la forme harmonique et observez la modification du septième degré. Quand utiliser des triades ou des accords de septième ? Utilisez les triades pour comprendre la structure essentielle des accords et jouer des accompagnements simples. Utilisez les accords de septième lorsque vous souhaitez ajouter de la couleur, de la tension et du mouvement aux voix. Dans les accords de la tonalité de Sol majeur, les triades sont G – Am – Bm – C – D – Em – F#°, tandis que les accords de septième sont Gmaj7 – Am7 – Bm7 – Cmaj7 – D7 – Em7 – F#m7b5. Le choix dépend du style, de l’arrangement et de l’espace disponible. Si la guitare occupe déjà beaucoup de fréquences, essayez d’abord la triade avant d’ajouter la septième. Que signifient tonique, sous-dominante et dominante ? La tonique est la zone de repos ; la sous-dominante crée un éloignement et une préparation ; la dominante concentre la tension et tend à se résoudre sur la tonique. Dans la tonalité majeure, I, iii et vi appartiennent à la tonique, ii et IV à la sous-dominante, tandis que V et vii° appartiennent à la dominante. En mineur, la classification change selon la forme de la gamme et l’emploi d’accords comme V7. Jouez I–IV–V–I et identifiez avec votre voix le point de départ, l’éloignement, la tension et l’arrivée. Pourquoi les accords d’une tonalité mineure ont-ils trois formes ? La forme naturelle conserve les notes de la gamme mineure relative. La forme harmonique augmente le septième degré afin de créer une sensible et une dominante plus forte. La forme mélodique augmente les sixième et septième degrés dans le mouvement ascendant, ce qui produit d’autres combinaisons. En La mineur harmonique, par exemple, les accords de la tonalité comprennent Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°. Utilisez le module pour jouer le V dans les deux formes et comparez la force de la résolution vers Am. Comment trouver la tonalité d’un morceau à partir de ses accords ? Notez les accords d’un passage, comparez-les avec les tonalités possibles et cherchez l’accord qui procure une sensation de repos. Observez également les dominantes et les résolutions. Le premier accord n’est pas nécessairement la tonique. L’analyse peut devenir moins directe en présence d’emprunts modaux, de dominantes secondaires ou d’un changement de tonalité. Utilisez votre oreille en parallèle de la comparaison théorique et testez le passage par blocs de 8 ou 16 mesures. L’outil affiche-t-il des diagrammes pour tous les accords à la guitare ? Non. Des diagrammes sont disponibles pour les positions vérifiées des accords majeurs, mineurs, avec 7, m7, maj7, diminués et augmentés en triade. Pour m7b5, °7, m(maj7) et maj7(#5), l’outil affiche les notes et joue l’accord, mais ne dessine pas de position. Vous pouvez utiliser ces notes pour créer votre propre doigté ou étudier la formation de l’accord sur le piano virtuel. Commencez par essayer un renversement de trois ou quatre notes qui conserve la tierce et la septième audibles. Quelle est la différence entre Fa# et Sol♭ dans la notation des tonalités ? La notation dépend de la tonalité et de la fonction des notes. Cantivy utilise les formes définies pour chaque tonalité, afin d’éviter de remplacer des noms qui compliqueraient la lecture. En Fa# majeur, le septième degré s’écrit Mi dièse, ce qui forme E#°, car la suite des degrés doit conserver les lettres Mi, Fa, Sol, La, Si, Do et Ré. En Ré mineur, on trouve Si♭, et non La#. Puis-je utiliser les accords d’une tonalité pour créer des progressions dans différents styles ? Oui. La même relation entre les degrés peut recevoir des accompagnements différents en chanson française, pop, variété, jazz manouche ou musique de louange. Une suite I–V–vi–IV peut prendre un autre caractère avec un tempo, des renversements, une basse et un rythme différents. Utilisez la page des [progressions d’accords](https://cantivy.com/fr/progressions-accords/) pour tester vos idées et évitez de considérer les accords de la tonalité comme une règle qui limite la composition. Commencez par quatre mesures, répétez la suite deux fois et ne modifiez que le rythme de la main droite. ## Pour aller plus loin - [Construisez n'importe quel accord avec le **générateur d'accords**, diagramme et son compris](https://cantivy.com/fr/outils/generateur-accords/) - [Découvrez les **progressions d'accords** les plus jouées, dans douze tonalités](https://cantivy.com/fr/progressions-accords/) - [Trouvez les notes de chaque accord sur le **piano virtuel**](https://cantivy.com/fr/outils/piano-virtuel/) - [Commencez par la **théorie musicale pour débutants**](https://cantivy.com/fr/apprendre/theorie-musicale/) - [Comprenez les **gammes musicales** qui forment chaque tonalité](https://cantivy.com/fr/apprendre/gammes-musicales/) - [Transposez un morceau dans l'**Atelier** et jouez avec lui](https://cantivy.com/fr/outils/ralentir-musique/) --- Versão HTML: https://cantivy.com/fr/outils/accords-dune-tonalite/ Dados estruturados deste site: https://cantivy.com/dados/v1/openapi.json · https://cantivy.com/llms.txt Livre para citar e reutilizar com um link de volta para a URL de origem acima (CC BY 4.0).