**Accordi di una tonalità: scala armonizzata | Cantivy** > Gli accordi di una tonalità in tutte le 12 tonalità maggiori e minori: triadi e quadriadi, gradi, funzioni, diagrammi per chitarra e il suono di ogni accordo. Fonte: https://cantivy.com/it/strumenti/accordi-di-una-tonalita/ · idioma: it — внутри лист резал бы собственный контент, и семантика страницы для краулера была бы неверной. --> [Strumenti](https://cantivy.com/it/strumenti/) Accordi di una tonalità # Accordi di una tonalità Scegli la tonalità e il modo. I sette accordi mostrano grado, funzione e diteggiatura — toccane uno per ascoltarlo. C Do maggiore Scala Do · Re · Mi · Fa · Sol · La · Si Suona gli accordi Tonalità C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B Modo Maggiore Minore naturale Minore armonica Minore melodica Accordi Triadi Quadriadi 1. I C Do Mi Sol Tonica 2. ii Dm Re Fa La Sottodominante 3. iii Em Mi Sol Si Tonica 4. IV F Fa La Do Sottodominante 5. V G Sol Si Re Dominante 6. vi Am La Do Mi Tonica 7. vii° B° Si Re Fa Dominante Tocca un accordo per ascoltarlo e vedere la diteggiatura. C Grado I Funzione Tonica Note Do · Mi · Sol Ascolta C ## Tutte le 12 tonalità, in una volta Gli stessi calcoli dello strumento, in forma stampata: la triade di ogni grado e, sotto, la quadriade. *Gli accordi delle tonalità maggiori nelle 12 tonalità — triadi e quadriadi* | Tonalità | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | C | CCmaj7 | DmDm7 | EmEm7 | FFmaj7 | GG7 | AmAm7 | B°Bm7b5 | | Db | DbDbmaj7 | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGbmaj7 | AbAb7 | BbmBbm7 | C°Cm7b5 | | D | DDmaj7 | EmEm7 | F#mF#m7 | GGmaj7 | AA7 | BmBm7 | C#°C#m7b5 | | Eb | EbEbmaj7 | FmFm7 | GmGm7 | AbAbmaj7 | BbBb7 | CmCm7 | D°Dm7b5 | | E | EEmaj7 | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AAmaj7 | BB7 | C#mC#m7 | D#°D#m7b5 | | F | FFmaj7 | GmGm7 | AmAm7 | BbBbmaj7 | CC7 | DmDm7 | E°Em7b5 | | F# | F#F#maj7 | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BBmaj7 | C#C#7 | D#mD#m7 | E#°E#m7b5 | | G | GGmaj7 | AmAm7 | BmBm7 | CCmaj7 | DD7 | EmEm7 | F#°F#m7b5 | | Ab | AbAbmaj7 | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDbmaj7 | EbEb7 | FmFm7 | G°Gm7b5 | | A | AAmaj7 | BmBm7 | C#mC#m7 | DDmaj7 | EE7 | F#mF#m7 | G#°G#m7b5 | | Bb | BbBbmaj7 | CmCm7 | DmDm7 | EbEbmaj7 | FF7 | GmGm7 | A°Am7b5 | | B | BBmaj7 | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EEmaj7 | F#F#7 | G#mG#m7 | A#°A#m7b5 | *Gli accordi delle tonalità minori naturali nelle 12 tonalità — triadi e quadriadi* | Tonalità | i | ii° | III | iv | v | VI | VII | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | Cm | CmCm7 | D°Dm7b5 | EbEbmaj7 | FmFm7 | GmGm7 | AbAbmaj7 | BbBb7 | | C#m | C#mC#m7 | D#°D#m7b5 | EEmaj7 | F#mF#m7 | G#mG#m7 | AAmaj7 | BB7 | | Dm | DmDm7 | E°Em7b5 | FFmaj7 | GmGm7 | AmAm7 | BbBbmaj7 | CC7 | | D#m | D#mD#m7 | E#°E#m7b5 | F#F#maj7 | G#mG#m7 | A#mA#m7 | BBmaj7 | C#C#7 | | Em | EmEm7 | F#°F#m7b5 | GGmaj7 | AmAm7 | BmBm7 | CCmaj7 | DD7 | | Fm | FmFm7 | G°Gm7b5 | AbAbmaj7 | BbmBbm7 | CmCm7 | DbDbmaj7 | EbEb7 | | F#m | F#mF#m7 | G#°G#m7b5 | AAmaj7 | BmBm7 | C#mC#m7 | DDmaj7 | EE7 | | Gm | GmGm7 | A°Am7b5 | BbBbmaj7 | CmCm7 | DmDm7 | EbEbmaj7 | FF7 | | G#m | G#mG#m7 | A#°A#m7b5 | BBmaj7 | C#mC#m7 | D#mD#m7 | EEmaj7 | F#F#7 | | Am | AmAm7 | B°Bm7b5 | CCmaj7 | DmDm7 | EmEm7 | FFmaj7 | GG7 | | Bbm | BbmBbm7 | C°Cm7b5 | DbDbmaj7 | EbmEbm7 | FmFm7 | GbGbmaj7 | AbAb7 | | Bm | BmBm7 | C#°C#m7b5 | DDmaj7 | EmEm7 | F#mF#m7 | GGmaj7 | AA7 | *Cosa cambia nella minore armonica: il V diventa dominante e il VII diminuito* | Tonalità | V con settima · V7 | VII diminuito · vii°7 | | --- | --- | --- | | Cm | G7 | B°7 | | C#m | G#7 | B#°7 | | Dm | A7 | C#°7 | | D#m | A#7 | D°7= C##°7 | | Em | B7 | D#°7 | | Fm | C7 | E°7 | | F#m | C#7 | E#°7 | | Gm | D7 | F#°7 | | G#m | D#7 | G°7= F##°7 | | Am | E7 | G#°7 | | Bbm | F7 | A°7 | | Bm | F#7 | A#°7 | Gli accordi di una tonalità organizzano quelli che nascono dalla sua scala. Scegli una tonica e un modo nel widget qui sopra per vedere i sette gradi, ascoltare ogni accordo, verificare la funzione armonica e studiare le posizioni sulla chitarra. Puoi anche alternare tra triadi e quadriadi e suonare l'intera sequenza. Usa questa pagina come riferimento pratico per la composizione, l'analisi e lo studio. Lo strumento mostra gli accordi delle tonalità maggiori, minori naturali, minori armoniche e minori melodiche, sempre con la cifra di ogni accordo e il grado in numeri romani. Per iniziare, prova C – Dm – Em – F – G – Am – B°. Poi fai clic su ogni scheda e confronta dove aumenta la tensione e dove l'orecchio percepisce il riposo. In meno di 2 minuti puoi scegliere una tonalità, ascoltare i sette accordi, selezionare tre gradi e costruire un'idea di accompagnamento. 1. 1 **Scegli la tonica** Seleziona una delle 12 toniche disponibili. Controlla la grafia mostrata per diesis e bemolli. 2. 2 **Seleziona il modo** Scegli maggiore, minore naturale, minore armonico o minore melodico per calcolare gli accordi della tonalità. 3. 3 **Alterna triadi e quadriadi** Usa le triadi per studiare la base degli accordi e le quadriadi per includere le settime. 4. 4 **Ascolta le schede** Tocca una scheda per ascoltare l'accordo. Usa il pulsante di riproduzione per ascoltare l'intera tonalità in sequenza. 5. 5 **Studia la funzione** Osserva il grado in numeri romani e l'indicazione di tonica, sottodominante o dominante. 6. 6 **Esercitati sullo strumento** Usa i diagrammi per chitarra disponibili e controlla le note quando l'accordo non ha una posizione verificata. ## Come usare gli accordi di una tonalità di Cantivy, passo dopo passo Inizia scegliendo la tonica tra le 12 opzioni disponibili. Poi seleziona maggiore, minore naturale, minore armonica o minore melodica. Lo strumento ricalcola i sette accordi della tonalità e mostra il grado corrispondente. In una tonalità maggiore, il primo accordo è il I. In una tonalità minore, il centro è solitamente indicato con Im. Scegli le triadi quando vuoi visualizzare la struttura di base degli accordi. Hanno tre note e sono adatte a molti accompagnamenti di canzone italiana, pop, cantautorato e folk. Passa alle quadriadi quando vuoi ascoltare la settima e studiare sonorità più complete, comuni nella musica sacra, nel pop e nel cantautorato. In Sol maggiore, vedrai G – Am – Bm – C – D – Em – F#°. Fai clic su una scheda per ascoltare quell'accordo. Il pulsante di riproduzione esegue tutti gli accordi della tonalità in sequenza. Presta attenzione al V e al vii° prima di tornare al I. Questo confronto rivela la differenza tra tensione e riposo senza dipendere soltanto dalla memorizzazione. Se stai studiando la chitarra, usa il diagramma mostrato nella scheda quando è disponibile una posizione verificata. Per confrontare i voicing, consulta anche il [generatore di accordi](https://cantivy.com/it/strumenti/generatore-accordi/). Trascrivi su carta una sequenza di quattro gradi, come I–V–vi–IV, ed esegui la stessa relazione in due tonalità diverse. In questo modo distingui la funzione armonica dalla posizione della mano. ## Che cos'è la scala armonizzata e da dove nascono i sette accordi La scala armonizzata è l'insieme degli accordi costruiti a partire dalle note di una scala. Per creare ogni accordo, si sovrappongono note alternate della scala stessa: la nota del grado, la terza, la quinta e, quando necessario, la settima. Poiché la scala diatonica ha sette note, il risultato di base presenta sette accordi, uno per ogni grado. Nella scala di Do maggiore, le note sono Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si. Sovrapponendo terze, il primo accordo contiene Do, Mi e Sol; il secondo contiene Re, Fa e La; e così via. La scala armonizzata completa è C – Dm – Em – F – G – Am – B°. La lettera indica la sigla dell'accordo, mentre il numero romano mostra la posizione all'interno della tonalità. Fai subito questa prova: suona C, poi Dm, Em e G, e termina su C. Poi suona la stessa sequenza iniziando da un'altra tonica. Noterai che la forma degli accordi cambia, ma la funzione dei gradi rimane invariata. Questo sistema spiega perché certi accordi si accordano con una tonalità e permette di trasporre una progressione senza perderne la struttura. Una sequenza I–V–vi–IV può essere applicata in diverse tonalità, mantenendo lo stesso disegno dei gradi. Per consolidare le basi, consulta la [teoria musicale per principianti](https://cantivy.com/it/imparare/teoria-musicale/) e usa il [pianoforte virtuale](https://cantivy.com/it/strumenti/pianoforte-virtuale/) per visualizzare le note che formano ogni accordo. ## La formula degli accordi della tonalità maggiore: maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore, diminuito La formula delle triadi della tonalità maggiore è: maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore e diminuita. In numeri romani, si presenta come I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. Questo ordine rimane uguale quando cambi la tonica. A cambiare sono le note e le cifre. In Re maggiore, la scala contiene Fa# e Do#. Perciò, gli accordi della tonalità sono D – Em – F#m – G – A – Bm – C#°. In Fa maggiore, il Si diventa Si♭, e il risultato è F – Gm – Am – Bb – C – Dm – E°. La grafia corretta evita di confondere le funzioni e facilita la lettura della scala. L'accordo diminuito compare sul settimo grado perché la sua terza e la sua quinta formano una combinazione instabile. Di solito conduce di nuovo al I grado, svolgendo una funzione di preparazione alla tonica. Suona C#° – D in Re maggiore e ascolta come la sensibile, Do#, tende verso Re. Puoi esercitarti con la formula in diverse tonalità e poi consultare le [scale musicali](https://cantivy.com/it/imparare/scale-musicali/) per collegare ogni accordo alle note da cui deriva. Un esercizio breve: scegli Do, Re e Fa, scrivi i sette gradi di ogni tonalità e cerchia gli accordi maggiori. *Gli accordi della tonalità maggiore seguono sempre l'ordine maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore, diminuito, perché i due semitoni della scala cadono sempre nello stesso punto: tra il 3° e il 4° grado e tra il 7° e l'8°. Cambia la tonalità e cambiano le lettere; la struttura no. Calcolato da Cantivy a partire dalla scala maggiore, con temperamento equabile. Figura di Cantivy: libera da riutilizzare con un link a questa pagina.* ## Gli accordi di una tonalità con quadriadi: maj7, m7, 7 e m7b5 Una quadriade aggiunge la settima alla triade. Nella tonalità maggiore, la sequenza standard è Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7 e viiø7. La settima maggiore produce un colore stabile e aperto. La settima minore compare negli accordi minori. La dominante V7 concentra la tensione e tende a risolvere sulla I. In Do maggiore, la versione con quadriadi è Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7 – Am7 – Bm7b5. In Mi maggiore, troviamo Emaj7 – F#m7 – G#m7 – Amaj7 – B7 – C#m7 – D#m7b5. Il m7b5 combina una terza minore, una quinta diminuita e una settima minore. Compare spesso sul secondo grado delle tonalità minori e nei passaggi di preparazione. Le quadriadi sono utili per arrangiamenti con tastiera, chitarra acustica, chitarra elettrica e basso. Suona prima la triade. Poi aggiungi la settima e confronta l'effetto mantenendo lo stesso ritmo. Sulla chitarra, alcune posizioni richiedono una pestana oppure l'omissione di alcune note. Quando vuoi provare diverse combinazioni senza costruirle tutte a orecchio, usa il [generatore di accordi](https://cantivy.com/it/strumenti/generatore-accordi/). Per suonare queste quadriadi insieme a una registrazione che hai già sul dispositivo, apri il file nello [Studio di Cantivy](https://cantivy.com/it/strumenti/rallentatore-musicale/): ti permette di rallentare la musica senza stonarla e di cambiare tonalità semitono dopo semitono, così puoi esercitarti sugli accordi della tonalità nella tonalità più adatta alla tua voce. ## Funzioni armoniche: tonica, sottodominante e dominante Le funzioni armoniche spiegano il comportamento degli accordi. La tonica trasmette riposo e una sensazione di arrivo. La sottodominante allontana dal centro tonale e prepara il movimento. La dominante concentra la tensione e di solito chiede una risoluzione verso la tonica. Questa lettura aiuta più che imparare a memoria soltanto i nomi degli accordi. Nella scala maggiore armonizzata, lo strumento classifica I, iii e vi come tonica; ii e IV come sottodominante; e V e vii° come dominante. In Sol maggiore, il V7 è D7, mentre il Imaj7 è Gmaj7. L'accordo iii può suonare come un riposo relativo, ma può anche partecipare a un passaggio di movimento. Per questo, in determinati contesti assume un comportamento ambiguo. Fai una prova in Sol: suona G – C – D7 – G. Il primo e l'ultimo accordo formano la regione di arrivo. C crea allontanamento. D7 aumenta l'attesa prima del ritorno. Questa logica compare negli accompagnamenti della canzone italiana, del pop, del cantautorato, della musica sacra e di altri repertori popolari, anche quando l'arrangiamento usa rivolti o un basso in movimento. Nella scala minore armonizzata, la tonica riunisce i e bIII; la sottodominante riunisce ii° o ii, iv o IV e bVI; la dominante riunisce V o v e VII. Anche bVI può assumere un comportamento ambiguo, a seconda della condotta delle voci e dell'accordo successivo. In La minore armonica, il V7 è E7, e la sua terza maggiore rafforza l'attrazione verso Am. Per alcune idee pratiche, consulta le [progressioni di accordi](https://cantivy.com/it/progressioni-accordi/) e studia la [progressione II–V–I](https://cantivy.com/it/progressioni-accordi/ii-v-i/). *Perché il VIm sostituisce il I e il VII° svolge la funzione del V: gli accordi con la stessa funzione condividono alcune note. In Do maggiore, Am ed Em hanno due delle tre note di C; G e B° hanno due note in comune, tra cui il Si che tende verso il Do. Conteggio delle note eseguito da Cantivy sulle triadi di Do maggiore. Figura di Cantivy: libera da riutilizzare con un link a questa pagina.* ## Accordi della tonalità minore: naturale, armonica e melodica La tonalità minore naturale utilizza la scala minore naturale, che contiene le stesse note della relativa maggiore: La minore e Do maggiore condividono le sette note. In La minore, le triadi sono Am – B° – C – Dm – Em – F – G. Nelle quadriadi compaiono Am7 – Bm7b5 – Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7. Questa forma ha una dominante minore, perciò la risoluzione risulta meno intensa. La minore armonica eleva il settimo grado della scala. In La minore, Sol diventa Sol#, creando la sensibile che conduce alla tonica. Gli accordi della tonalità diventano Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°, mentre le quadriadi sono Am(maj7) – Bm7b5 – Cmaj7(#5) – Dm7 – E7 – Fmaj7 – G#°7. Questa forma compare in frasi con maggiore tensione e in dominanti più definite. La minore melodica eleva il sesto e il settimo grado nella salita. In Mi minore, il risultato è Em – F#m – G+ – A – B – C#° – D#°, con le quadriadi Em(maj7) – F#m7 – Gmaj7(#5) – A7 – B7 – C#m7b5 – D#m7b5. Lo strumento separa le tre forme per permetterti di confrontarne i suoni. Per ascoltare la differenza, scegli La minore naturale e suona il V grado. Poi passa a La minore armonica e ripeti. Il salto tra la dominante minore e quella maggiore diventa evidente. Per studiare le note sulla tastiera, consulta [le scale sulla chitarra](https://cantivy.com/it/imparare/scale-chitarra/) e scrivi le note alterate prima di suonare. *Alzare il settimo grado da Sol a Sol# è ciò che crea E7, che risolve su Am: è la minore armonica. Alzando anche il sesto, da Fa a Fa#, si ottiene la minore melodica. Nella minore naturale il V è minore, Em7, e non tende verso la tonica — per questo quasi ogni brano in tonalità minore prende E7 in prestito dalla forma armonica. Calcolato da Cantivy a partire dalle scale minore naturale, armonica e melodica ascendente. Figura di Cantivy: libera da riutilizzare con un link a questa pagina.* ## Come individuare la tonalità di un brano attraverso gli accordi della tonalità Inizia elencando gli accordi che compaiono nella sezione analizzata. Trascrivi una strofa, un ritornello oppure un passaggio di 8–16 battute. Poi confronta questo gruppo con le possibili tonalità maggiori e minori. Se diversi accordi appartengono alla stessa raccolta e uno di essi sembra funzionare come punto di riposo, hai trovato un’ipotesi solida per la tonalità. Non confondere il primo accordo del brano con la tonica. Un’introduzione può iniziare da un altro grado. Osserva anche gli accordi di dominante. Un V7 che risolve sul I è un indizio chiaro, ma i brani popolari possono usare prestiti modali, dominanti secondarie e accordi estranei alla tonalità. Una progressione in Do maggiore può includere A7 per condurre a Dm, anche se A7 non appartiene alla scala maggiore naturale di Do. Confronta l’insieme principale con Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7 – Am7 – Bm7b5. Usa l’ascolto come conferma. Suona la sequenza nel widget, canta la tonica e verifica quale nota sembra concludere la frase. Se l’ipotesi è Sol maggiore, confronta il passaggio con G – Am – Bm – C – D – Em – F#°. Se il punto di riposo sembra essere Mi minore, prova Em – F#° – G – Am – Bm – C – D e confronta la nota finale. Nei repertori di canzone italiana, pop, cantautorato, musica sacra e folk, i cambi di tonalità e gli accordi di passaggio sono comuni. Lo strumento aiuta a organizzare l’ipotesi, ma l’analisi dipende dal passaggio scelto. Per creare una base dopo l’analisi, visita le [progressioni di accordi](https://cantivy.com/it/progressioni-accordi/). ## Gli accordi della tonalità sulla chitarra: forme, barrè e capotasto Sulla chitarra, gli accordi di una tonalità diventano più facili da comprendere quando colleghi ogni cifra a una posizione sul manico. Le schede mostrano i diagrammi degli accordi la cui posizione è stata verificata nel database di Cantivy: maggiori, minori, accordi con 7, m7, maj7, triadi diminuite e aumentate. In questo modo puoi costruire una sequenza e suonare ogni grado senza uscire dalla pagina. Non tutti gli accordi avranno un diagramma. Per m7b5, °7, m(maj7) e maj7(#5), lo strumento mostra le note e suona l'accordo, ma non disegna una posizione. Questo accade perché la base visiva comprende posizioni verificate solo per determinati tipi di accordo. Quando manca il diagramma, puoi studiare la formazione delle note sul [pianoforte virtuale](https://cantivy.com/it/strumenti/pianoforte-virtuale/) oppure cercare una diteggiatura adatta al tuo arrangiamento. Il capotasto permette di trasportare le forme aperte in un'altra tonalità. Se suoni forme di Sol con il capotasto al secondo tasto, il suono sale di un tono fino a La. Controlla sempre la cifra reale prodotta, l'accordatura e l'estensione della voce. Il capotasto cambia l'altezza, ma non trasforma automaticamente la funzione che stai ascoltando. Per esplorare le scale e individuare le toniche sulle sei corde, usa le [scale sulla chitarra](https://cantivy.com/it/imparare/scale-chitarra/). In un esercizio in Mi minore, confronta Em – F#° – G – Am – Bm – C – D con la posizione che la tua mano riesce a mantenere. Suona ogni accordo per quattro tempi, riduci a due tempi e poi alterna soltanto tra i, iv e V. ## Riepilogo - Scegli la tonica e il modo per vedere i sette accordi della tonalità. - Usa le triadi per studiare la struttura di base e le quadriadi per ascoltare le settime. - Memorizza la formula maggiore: I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. - Confronta minore naturale, minore armonica e minore melodica prima di scegliere una dominante. - Usa le funzioni di tonica, sottodominante e dominante per creare e analizzare le progressioni. - Alla chitarra, sfrutta le diteggiature verificate e usa le note visualizzate quando non è disponibile una posizione. Salva questa pagina per consultare gli accordi di una tonalità durante lo studio o la produzione. Un esercizio di 5 minuti è già molto utile: scegli una tonalità, suona tutti gli accordi, seleziona tre gradi e crea una progressione breve. Poi cambia modo e ascolta come la stessa tonica possa assumere un carattere diverso. Per continuare, combina gli accordi di una tonalità con scale, rivolti e ritmo. Una progressione semplice può funzionare in generi diversi quando cambi il tempo, il pattern di accompagnamento e l'organico. Prova un accompagnamento da canzone italiana su una sequenza, poi sperimenta la stessa relazione con una linea di basso tipica del pop o con accordi aperti usati nella musica sacra. Su Cantivy trovi strumenti per mettere alla prova queste idee e trasformare un'analisi rapida in materiale per una sessione di composizione. Annota la tonalità, i gradi, il tempo scelto e la posizione degli accordi. Questi quattro dati rendono più facile riprendere lo studio il giorno successivo. ## Domande frequenti Che cos'è la scala armonizzata? È l'insieme degli accordi costruiti con le note di una scala. Ogni grado della scala genera un accordo, e i sette accordi risultanti possono essere usati per accompagnare, comporre e analizzare i brani. In Do maggiore, per esempio, gli accordi della tonalità sono C – Dm – Em – F – G – Am – B°. La sigla mostra l'accordo, mentre il numero romano mostra la sua posizione nella tonalità. Qual è la differenza tra una tonalità maggiore e una minore? La tonalità maggiore segue la formula I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. La tonalità minore naturale usa i, ii°, bIII, iv, v, bVI e bVII. Nel minore armonico, il settimo grado viene innalzato e normalmente compare un V7 più forte. In Mi minore naturale trovi Em – F#° – G – Am – Bm – C – D. Confronta questa sequenza con la forma armonica e osserva la modifica del settimo grado. Quando devo usare triadi o quadriadi? Usa le triadi per vedere la struttura essenziale degli accordi e suonare accompagnamenti semplici. Usa le quadriadi quando vuoi aggiungere colore, tensione e movimento delle voci. Nella tonalità maggiore di Sol, le triadi sono G – Am – Bm – C – D – Em – F#°, mentre le quadriadi sono Gmaj7 – Am7 – Bm7 – Cmaj7 – D7 – Em7 – F#m7b5. La scelta dipende dallo stile, dall'arrangiamento e dallo spazio disponibile. Se la chitarra occupa già molte frequenze, prova prima la triade di aggiungere la settima. Che cosa significano tonica, sottodominante e dominante? La tonica è la zona di riposo; la sottodominante crea allontanamento e preparazione; la dominante concentra la tensione e tende a risolvere sulla tonica. Nella tonalità maggiore, I, iii e vi appartengono alla tonica, ii e IV alla sottodominante, mentre V e vii° appartengono alla dominante. Nel minore, la classificazione cambia in base alla forma della scala e all'uso di accordi come V7. Suona I–IV–V–I e identifica con la voce il punto di partenza, l'allontanamento, la tensione e l'arrivo. Perché la tonalità minore ha tre forme? La forma naturale conserva le note della relativa scala minore. La forma armonica innalza il settimo grado per creare una sensibile e una dominante più forte. La forma melodica innalza il sesto e il settimo grado nella salita, generando altre combinazioni. In La minore armonico, per esempio, gli accordi della tonalità includono Am – B° – C+ – Dm – E – F – G#°. Usa il widget per suonare il V nelle due forme e confronta la forza della risoluzione verso Am. Come si scopre la tonalità di un brano usando gli accordi? Annota gli accordi di un passaggio, confrontali con le possibili tonalità e cerca l'accordo che trasmette riposo. Osserva anche le dominanti e le risoluzioni. Il primo accordo non è necessariamente la tonica. L'analisi può diventare meno diretta quando compaiono prestiti modali, dominanti secondarie o cambi di tonalità. Usa l'orecchio insieme al confronto teorico e prova il passaggio in blocchi di 8 o 16 battute. Lo strumento mostra diagrammi per tutti gli accordi di chitarra? No. Sono disponibili diagrammi per posizioni verificate di accordi maggiori, minori, con 7, m7, maj7, diminuiti e aumentati in triade. Per m7b5, °7, m(maj7) e maj7(#5), lo strumento mostra le note e suona l'accordo, ma non disegna una posizione. Puoi usare queste note per creare una diteggiatura personale o studiare la costruzione sulla tastiera virtuale. Prova prima un rivolto con tre o quattro note che mantenga udibili la terza e la settima. Qual è la differenza tra Fa# e Sol♭ nella grafia delle tonalità? La grafia dipende dalla tonalità e dalla funzione delle note. Cantivy usa le forme definite per ogni tonalità, evitando di sostituire nomi che renderebbero più difficile la lettura. In Fa# maggiore, il settimo grado è scritto Mi diesis, formando E#°, perché la successione dei gradi deve mantenere le lettere Mi, Fa, Sol, La, Si, Do e Re. In Re minore compare Si♭, non La#. Posso usare la scala armonizzata per creare progressioni in generi diversi? Sì. La stessa relazione tra i gradi può ricevere accompagnamenti diversi nella canzone italiana, nel pop, nel cantautorato, nella musica sacra o nel folk. Una sequenza I–V–vi–IV può assumere un carattere diverso con nuovo tempo, rivolti, basso e ritmo. Usa la pagina delle [progressioni di accordi](https://cantivy.com/it/progressioni-accordi/) per provare le idee ed evita di trattare la scala armonizzata come una regola che limita la composizione. Inizia con quattro battute, ripeti la sequenza due volte e modifica soltanto il ritmo della mano destra. ## Per continuare - [Costruisci qualsiasi accordo nel **generatore di accordi**, con diteggiatura e suono](https://cantivy.com/it/strumenti/generatore-accordi/) - [Scopri le **progressioni di accordi** più suonate, in dodici tonalità](https://cantivy.com/it/progressioni-accordi/) - [Trova le note di ogni accordo sul **pianoforte virtuale**](https://cantivy.com/it/strumenti/pianoforte-virtuale/) - [Comincia dalla **teoria musicale per principianti**](https://cantivy.com/it/imparare/teoria-musicale/) - [Scopri le **scale musicali** da cui deriva ogni tonalità](https://cantivy.com/it/imparare/scale-musicali/) - [Cambia la tonalità di un brano nello **Studio** e suonaci insieme](https://cantivy.com/it/strumenti/rallentatore-musicale/) --- Versão HTML: https://cantivy.com/it/strumenti/accordi-di-una-tonalita/ Dados estruturados deste site: https://cantivy.com/dados/v1/openapi.json · https://cantivy.com/llms.txt Livre para citar e reutilizar com um link de volta para a URL de origem acima (CC BY 4.0).