Círculo de quintas

Comienza eligiendo una tonalidad en el anillo exterior. Haz clic en Do mayor y comprueba las 0 alteraciones. La herramienta muestra la escala de Do mayor, la relativa La menor, las tonalidades vecinas Fa mayor y Sol mayor, y los siete acordes diatónicos: C, Dm, Em, F, G, Am y B°.

Haz una prueba de 60 segundos. Toca primero el acorde C. Después, activa la escala y canta o toca cada nota en orden. Por último, toca C, F y G en el instrumento. Escucharás la diferencia entre el punto de reposo, la preparación y la tensión dentro de la misma tonalidad.

Después, compara el resultado con el anillo interior. Al seleccionar La menor, encuentras la misma armadura de clave de Do mayor, porque ambas tonalidades son relativas. La herramienta muestra los acordes de La menor como Am, B°, C, Dm, Em, F y G. También indica el V armónico: E. Este detalle aparece cuando el quinto grado recibe la alteración necesaria para funcionar como dominante mayor.

En la guitarra, deja el instrumento junto al widget y busca las posiciones de los acordes indicados. Toca solamente la tónica, la tercera y la quinta si quieres escuchar la estructura sin formar una posición completa. En el teclado, toca la escala con la mano derecha a 60 BPM y prueba la fundamental de los acordes con la mano izquierda. Así conviertes la lista en sonido antes de intentar memorizar los nombres.

Si estás revisando una cifra de cumbia, balada romántica, bolero, rock en español o bachata, haz una lista de los acordes usados y compárala con la sección de la tonalidad. En una secuencia con C, G, Am y F, por ejemplo, Do mayor es una hipótesis directa. Confírmalo tocando C al final de la frase y observando si transmite reposo.

El círculo de quintas recibe ese nombre porque cada paso en el sentido horario sube una quinta justa, o 7 semitonos. Desde Do, llegas a Sol; desde Sol, a Re; desde Re, a La. La secuencia completa pasa por Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa#/Sol♭, Re♭, La♭, Mi♭, Si♭ y Fa antes de regresar a Do.

Esta organización acerca las tonalidades que comparten varias notas. Do mayor y Sol mayor difieren en una sola nota de la escala: Fa en Do mayor pasa a Fa# en Sol mayor. Sol mayor y Re mayor también difieren en una nota de armadura: Re agrega Do#. Este patrón ayuda a entender por qué un cambio de tonalidad puede sonar natural en una introducción, en un coro o al final de una canción.

Por eso, Sol mayor tiene 1 sostenido, Fa#; Re mayor tiene 2, Fa# y Do#; y La mayor tiene 3, Fa#, Do# y Sol#. La secuencia no es solo una lista de nombres. Muestra la distancia entre los centros tonales y ofrece una forma rápida de transportar una progresión sin recalcular cada acorde desde cero.

En el sentido antihorario, bajas una quinta justa y agregas un bemol. Fa mayor tiene 1 bemol, Si♭; Si♭ mayor tiene 2, Si♭ y Mi♭; y Mi♭ mayor tiene 3, Si♭, Mi♭ y La♭. Si una melodía quedó demasiado alta para tu voz, prueba una tonalidad una o dos posiciones en sentido antihorario y compara la región en la que cantas el coro.

Haz el ejercicio ahora: toca C y G, después C y F. La distancia entre C y G aparece en el sentido horario. La relación entre C y F aparece en el sentido antihorario. Después, toca G, D y A para escuchar una cadena de quintas ascendentes.

La armadura de clave reúne las alteraciones que aparecen de forma recurrente en una tonalidad. Se coloca al inicio del pentagrama y evita repetir el mismo signo en cada nota. En una cifra, normalmente encuentras las alteraciones en los nombres de los acordes; en una partitura, la armadura ofrece una pista inmediata sobre la escala utilizada.

El orden de los sostenidos es Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Así, Sol mayor tiene Fa#; Re mayor tiene Fa# y Do#; La mayor tiene Fa#, Do# y Sol#; y Mi mayor tiene Fa#, Do#, Sol# y Re#. Fa# mayor llega a 6 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Mi#.

El orden de los bemoles es Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa. Es el orden de los sostenidos al revés. Fa mayor tiene Si♭; Si♭ mayor tiene Si♭ y Mi♭; Mi♭ mayor tiene Si♭, Mi♭ y La♭; y Re♭ mayor tiene Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ y Sol♭. Do♭ mayor usa los 7 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭ y Fa♭.

Al leer una cifra o una partitura, cuenta las alteraciones antes de buscar los acordes. Sol♭ mayor tiene 6 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. Do mayor tiene 0 alteraciones. La armadura reduce la repetición de signos y da una pista sobre el centro tonal, pero por sí sola no demuestra que la música se haya mantenido en una sola tonalidad.

Para practicar, elige Re mayor en el widget y di en voz alta las dos alteraciones: Fa# y Do#. Después elige Mi♭ mayor y recita Si♭, Mi♭ y La♭. Este ejercicio toma menos de un minuto y fija el orden mediante la audición y la pronunciación.

Cada tonalidad mayor tiene una relativa menor con la misma armadura de clave. Do mayor se relaciona con La menor; Sol mayor, con Mi menor; Fa mayor, con Re menor. Las notas de la escala son las mismas, pero la sensación de reposo cambia porque la tónica pasa a ser otra.

Puedes encontrar la relativa menor bajando 3 semitonos desde la tónica mayor. De Do, baja a La; de Sol, a Mi; de Re, a Si. También puedes contar seis grados hacia arriba dentro de la escala mayor. En Do mayor, el sexto grado es La, por lo tanto la relativa es La menor.

El anillo interior permite comparar las dos tonalidades sin hacer cálculos. Mi♭ mayor tiene 3 bemoles, Si♭, Mi♭ y La♭, y su relativa es Do menor, también con 3 bemoles. Los acordes de Mi♭ mayor son Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm y D°. Los acordes de Do menor natural son Cm, D°, Eb, Fm, Gm, Ab y Bb.

En una tonalidad menor, el quinto grado puede alterarse para crear una dominante mayor. En La menor, los acordes diatónicos naturales son Am, B°, C, Dm, Em, F y G, pero el V armónico indicado por la herramienta es E. En Sol menor, la secuencia natural es Gm, A°, Bb, Cm, Dm, Eb y F, con V armónico D.

Haz la comparación en tu instrumento. Toca C y después Am, manteniendo las notas blancas en el teclado. En la guitarra, alterna entre los acordes C y Am. Las notas disponibles son cercanas, pero el reposo cambia. Este contraste ayuda a reconocer una relativa menor en un arreglo de cumbia, balada romántica o rock en español.

Las tonalidades vecinas ocupan posiciones lado a lado en el círculo de quintas. Sol mayor y Ré mayor son vecinas porque Sol asciende una quinta hasta Ré. Sol mayor tiene 1 sostenido, Fa#; Ré mayor tiene 2, Fa# y Do#. La única diferencia en la armadura es Do#.

Esta cercanía explica por qué una canción puede pasar de una tonalidad a otra con poca preparación. Las dos escalas comparten 6 de las 7 notas. Una melodía en Sol mayor ya contiene gran parte del material de Ré mayor. El acorde A, con Do#, puede funcionar como una señal clara de que Ré pasó a ocupar el centro.

En repertorios de cumbia, balada romántica, bolero y rock en español, las relaciones entre tonalidades cercanas aparecen en transiciones, finales de sección y cambios de tonalidad para adaptarse a la voz. Esto no significa que todo paso entre tonalidades vecinas sea automático. Aún necesitas revisar la melodía, el bajo y el acorde que recibe el reposo.

Las tonalidades vecinas también ayudan a descubrir la tonalidad de una cifra. Si aparecen muchos acordes de G, C, D, Em y Am, Sol mayor es una hipótesis sólida. Si aparecen D, G, A, Bm y Em, Ré mayor puede ser el centro. Toca D al final de la secuencia. Si el acorde parece incompleto, prueba G y A, y escucha qué nota de reposo organiza la frase.

Para practicar en 1 minuto, toca G–C–D–G y después D–G–A–D. La forma de los grados es similar: I–IV–V–I. El material cambia de tonalidad, pero la función de los acordes permanece.

Cada posición del círculo reúne la tonalidad, la relativa menor y los siete acordes construidos sobre los grados I, ii, iii, IV, V, vi y vii°. En Do mayor, los acordes son C, Dm, Em, F, G, Am y B°. La letra mayúscula indica una tríada mayor; la m indica menor; y el ° indica disminuida.

En Sol mayor, los siete acordes son G, Am, Bm, C, D, Em y F#°. En Re mayor, son D, Em, F#m, G, A, Bm y C#°. En la guitarra, selecciona una de estas tonalidades y prueba combinaciones con las seis cuerdas. En el teclado, toca la fundamental, la tercera y la quinta para escuchar cada tríada sin depender de una posición específica.

El patrón de las tríadas mayores es I, IV y V. El patrón de las menores es ii, iii y vi. El vii° funciona como acorde disminuido. En Do mayor, esto produce C, F y G como mayores; Dm, Em y Am como menores; y B° como disminuido. Este diseño aparece en innumerables canciones populares, pero el orden de los acordes no tiene que seguir siempre I–IV–V.

Para las tonalidades menores, usa la sección correspondiente del anillo interior. En Mi menor, los acordes naturales son Em, F#°, G, Am, Bm, C y D. En Si menor, son Bm, C#°, D, Em, F#m, G y A. Si la canción usa el acorde B en Mi menor, compáralo con el V armónico. La tercera D# crea la atracción más fuerte hacia Em.

El generador de acordes ayuda a comprobar formas, inversiones y nombres mientras construyes el campo armónico. Úsalo así: elige un acorde de la lista, toca la posición sugerida y después compara la misma tríada en una inversión en el teclado. Escucharás que las notas son las mismas, pero el bajo cambia la sensación del acorde.

La enarmonía ocurre cuando dos escrituras representan la misma altura sonora en un sistema temperado, pero usan nombres diferentes. En el círculo, las tres posiciones inferiores muestran estas alternativas. Fa# y Sol♭ ocupan la misma posición; Re♭ y Do# también; Fa# y Sol♭ están abajo, en la posición de las seis en punto; Re♭ y Do#, en la de las siete; Si y Do♭, en la de las cinco.

Fa# mayor tiene 6 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Mi#. Sol♭ mayor tiene 6 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. La herramienta muestra los acordes de Fa# mayor como F#, G#m, A#m, B, C#, D#m y E#°. En Sol♭ mayor, son Gb, Abm, Bbm, Cb, Db, Ebm y F°.

El E# de Fa# mayor suena como Fa en el teclado, pero recibe el nombre E# porque el séptimo grado debe seguir siendo algún tipo de Mi. El mismo razonamiento explica el Cb en Sol♭ mayor: suena como Si, pero conserva la posición de la letra C en la escala. Esta escritura importa para la lectura y el análisis de los grados.

Re♭ mayor tiene 5 bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ y Sol♭. Su escritura enarmónica es Do# mayor, con 7 sostenidos: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi# y Si#. En la práctica, Re♭ mayor suele ser más fácil de leer en repertorio con bemoles. Do# mayor puede tener sentido cuando el pasaje ya usa sostenidos o cuando el análisis mantiene la misma escritura de las tonalidades vecinas.

Haz la prueba en el teclado virtual: toca Fa# y Sol♭ en la misma región y compara el sonido. Después, observa los nombres en la herramienta. El sonido coincide, pero la elección de la escritura cambia la lectura de los acordes y de la escala.

Para transponer una canción de Sol a Re, sube una quinta y avanza una casilla en el sentido de las agujas del reloj. La relación entre las tonalidades facilita cambiar el tono para una voz más grave o más aguda. Si la forma original usa G, C y D, piensa en los grados I, IV y V. En Re mayor, las mismas funciones se convierten en D, G y A.

Si necesitas bajar la canción de Sol a Fa, avanza una casilla en sentido contrario a las agujas del reloj. G, C y D pasan a ser F, Bb y C. La distancia entre los acordes permanece, pero cambia la región. Para una voz que alcanza Sol4 con esfuerzo en el estribillo, la transposición a Fa mayor baja la nota más alta 2 semitonos, hasta Fa4. Comprueba la melodía dentro de tu propio rango antes de elegir el tono final.

En la guitarra, el círculo ayuda a elegir una tonalidad compatible con acordes abiertos y con el capo. Puedes mantener formas conocidas, colocar el capo en una casa adecuada y comprobar la tonalidad real en el círculo. Si tocas formas de G con el capo en la 2.ª casa, el sonido real es La mayor. Anota esta diferencia para no confundir la forma visual con la tonalidad que llega al público.

Para entender la progresión I–IV–V y la progresión ii–V–I, observa que los grados involucrados se relacionan directamente dentro de la tonalidad. En Do mayor, I–IV–V es C–F–G. La progresión ii–V–I es Dm–G–C. Toca cada secuencia a 72 BPM y deja dos tiempos para cada acorde. Después, transpón el patrón a Sol mayor: G–C–D y Am–D–G.

Para descubrir el tono de una cifra, haz una lista de los acordes usados y compárala con los siete acordes de la sección. Después, canta o toca el acorde que parece funcionar como reposo. Una cifra con A, D, E y F#m sugiere La mayor, pero aún debes confirmar si A funciona como punto de llegada. El acorde final ayuda, aunque la melodía puede apuntar a la relativa Fa# menor.

En el teclado, el piano virtual permite probar notas y acordes. Cuando decidas tocar junto con la grabación en un tono nuevo, abre el archivo que ya tienes en el Estudio, para cambiar el tono de una canción: subir de Sol mayor a La mayor son 2 semitonos, y el círculo indica de antemano qué acordes encontrarás allí — A, Bm, C#m, D, E, F#m y G#°.

El círculo también sirve para crear progresiones y acompañar el estudio de las escalas musicales. Elige una tónica, combina I, vi, IV y V, y graba una secuencia corta con tu instrumento. En Do mayor, prueba C–Am–F–G; en Sol mayor, G–Em–C–D. Mantendrás la misma relación entre los grados en otra tonalidad.

No elige una composición por ti, pero muestra caminos armónicos que puedes experimentar. Si estás comenzando, consulta la teoría musical para principiantes y vuelve al widget para relacionar cada concepto con una tonalidad concreta. Reserva 5 minutos: 1 minuto para elegir el tono, 2 para tocar la escala, 1 para tocar los acordes y 1 para anotar qué sonó más estable.

• Avanza en el sentido horario para subir quintas y agregar sostenidos; en sentido antihorario, baja quintas y agrega bemoles.
• Usa el anillo interior para encontrar la tonalidad relativa menor y comparar la misma armadura.
• Lee los siete acordes en el orden I, ii, iii, IV, V, vi y vii° para construir campos armónicos.
• Compara tonalidades vecinas al transportar, elegir acordes para la guitarra o verificar la tonalidad de una cifra.
• Usa el orden Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si para los sostenidos y Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa para los bemoles.
• Toca la tónica, la escala y los acordes en el widget antes de llevar la idea al instrumento.
• En una tonalidad menor, compara el quinto grado natural con el V armónico, como Em y E en La menor.

Ejercicio final: selecciona Do mayor, toca C–F–G–C, encuentra La menor en el anillo interior y toca Am–Dm–E–Am. Después, pasa a Sol mayor y repite el patrón. En menos de 3 minutos, habrás practicado tonalidad, relativa, dominante y transposición.