Circolo delle quinte

Inizia scegliendo una tonalità sull’anello esterno. Tocca Do maggiore e controlla i 0 accidenti. Lo strumento mostra la scala di Do maggiore, la relativa La minore, le tonalità vicine Fa maggiore e Sol maggiore e i sette accordi diatonici: C, Dm, Em, F, G, Am e B°.

Fai una prova di 60 secondi. Suona prima l’accordo C. Poi attiva la scala e canta o suona ogni nota in ordine. Infine, suona C, F e G sullo strumento. Sentirai la differenza tra il punto di riposo, la preparazione e la tensione all’interno della stessa tonalità.

Poi confronta il risultato con l’anello interno. Selezionando La minore, trovi la stessa armatura di Do maggiore, perché le due tonalità sono relative. Lo strumento elenca gli accordi di La minore come Am, B°, C, Dm, Em, F e G. Indica anche il V armonico: E. Questo dettaglio compare quando il quinto grado riceve l’alterazione necessaria per funzionare come dominante maggiore.

Sulla chitarra, tieni lo strumento accanto al widget e cerca le posizioni degli accordi indicati. Suona soltanto la tonica, la terza e la quinta se vuoi ascoltare la struttura senza formare un accordo completo. Sulla tastiera, suona la scala con la mano destra a 60 BPM e prova la fondamentale degli accordi con la mano sinistra. In questo modo trasformi l’elenco in suono prima di provare a memorizzare i nomi.

Se stai controllando una cifra di pop, canzone italiana, cantautorato, musica sacra o folk, elenca gli accordi usati e confrontali con la sezione della tonalità. In una sequenza con C, G, Am e F, per esempio, Do maggiore è un’ipotesi diretta. Verificala suonando C alla fine della frase e osservando se trasmette una sensazione di riposo.

Il ciclo delle quinte si chiama così perché ogni passo in senso orario sale di una quinta giusta, cioè di 7 semitoni. Partendo da Do, si arriva a Sol; da Sol, a Re; da Re, a La. La sequenza completa passa per Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa#/Sol♭, Re♭, La♭, Mi♭, Si♭ e Fa prima di tornare a Do.

Questa organizzazione avvicina tonalità che condividono diverse note. Do maggiore e Sol maggiore differiscono per una sola nota della scala: il Fa in Do maggiore diventa Fa# in Sol maggiore. Sol maggiore e Re maggiore differiscono anch'esse per una nota in chiave: Re aggiunge Do#. Questo schema aiuta a capire perché un cambio di tonalità possa suonare naturale in un'introduzione, in un ritornello o alla fine di un brano.

Per questo, Sol maggiore ha 1 diesis, Fa#; Re maggiore ne ha 2, Fa# e Do#; e La maggiore ne ha 3, Fa#, Do# e Sol#. La sequenza non è soltanto un elenco di nomi. Mostra la distanza tra i centri tonali e offre un percorso rapido per trasportare una progressione senza ricalcolare ogni accordo da zero.

In senso antiorario, si scende di una quinta giusta e si aggiunge un bemolle. Fa maggiore ha 1 bemolle, Si♭; Si♭ maggiore ne ha 2, Si♭ e Mi♭; e Mi♭ maggiore ne ha 3, Si♭, Mi♭ e La♭. Se una melodia è troppo alta per la tua voce, prova una tonalità una o due posizioni in senso antiorario e confronta la regione in cui canti il ritornello.

Fai subito questo esercizio: suona C e G, poi C e F. La distanza tra C e G appare in senso orario. La relazione tra C e F appare in senso antiorario. Poi suona G, D e A per ascoltare una catena di quinte ascendenti.

L’armatura di chiave riunisce le alterazioni che compaiono ricorrentemente in una tonalità. Si trova all’inizio del pentagramma ed evita di ripetere lo stesso segno davanti a ogni nota. In una cifra, di solito trovi le alterazioni nei nomi degli accordi; in uno spartito, l’armatura offre un’indicazione immediata sulla scala utilizzata.

L’ordine dei diesis è Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Perciò, Sol maggiore ha Fa#; Re maggiore ha Fa# e Do#; La maggiore ha Fa#, Do# e Sol#; e Mi maggiore ha Fa#, Do#, Sol# e Re#. Fa# maggiore arriva a 6 diesis: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# e Mi#.

L’ordine dei bemolli è Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa. È l’ordine dei diesis al contrario. Fa maggiore ha Si♭; Si♭ maggiore ha Si♭ e Mi♭; Mi♭ maggiore ha Si♭, Mi♭ e La♭; e Re♭ maggiore ha Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ e Sol♭. Do♭ maggiore usa tutti i 7 bemolli: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭ e Fa♭.

Quando leggi una cifra o uno spartito, conta le alterazioni prima di cercare gli accordi. Sol♭ maggiore ha 6 bemolli: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ e Do♭. Do maggiore ha 0 alterazioni. L’armatura riduce la ripetizione dei segni e offre un’indicazione sul centro tonale, ma da sola non dimostra che il brano sia rimasto in un’unica tonalità.

Per esercitarti, scegli Re maggiore nel widget e pronuncia ad alta voce le due alterazioni: Fa# e Do#. Poi scegli Mi♭ maggiore e recita Si♭, Mi♭ e La♭. Questo esercizio richiede meno di un minuto e fissa l’ordine attraverso l’ascolto e la pronuncia.

Ogni tonalità maggiore ha una relativa minore con la stessa armatura di tonalità. Do maggiore è collegato a La minore; Sol maggiore, a Mi minore; Fa maggiore, a Re minore. Le note della scala sono le stesse, ma la sensazione di riposo cambia perché la tonica diventa un’altra.

Puoi trovare la relativa minore scendendo di 3 semitoni dalla tonica maggiore. Da Do, scendi a La; da Sol, a Mi; da Re, a Si. Puoi anche contare sei gradi verso l’alto all’interno della scala maggiore. In Do maggiore, il sesto grado è La, quindi la relativa è La minore.

L’anello interno permette di confrontare le due tonalità senza fare calcoli. Mi♭ maggiore ha 3 bemolli, Si♭, Mi♭ e La♭, e la sua relativa è Do minore, anch’essa con 3 bemolli. Gli accordi di Mi♭ maggiore sono Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm e D°. Gli accordi di Do minore naturale sono Cm, D°, Eb, Fm, Gm, Ab e Bb.

In una tonalità minore, il quinto grado può essere alterato per creare una dominante maggiore. In La minore, gli accordi diatonici naturali sono Am, B°, C, Dm, Em, F e G, ma il V armonico indicato dallo strumento è E. In Sol minore, la sequenza naturale è Gm, A°, Bb, Cm, Dm, Eb e F, con V armonico D.

Fai il confronto sullo strumento. Suona C e poi Am, mantenendo i tasti bianchi sulla tastiera. Sulla chitarra, alterna gli accordi C e Am. Le note disponibili sono vicine, ma il punto di riposo cambia. Questo contrasto aiuta a riconoscere una relativa minore in un arrangiamento di musica sacra, cantautorato o ballata pop.

Le tonalità vicine occupano posizioni adiacenti nel circolo delle quinte. Sol maggiore e Re maggiore sono vicine perché da Sol si sale di una quinta fino a Re. Sol maggiore ha 1 diesis, Fa#; Re maggiore ne ha 2, Fa# e Do#. L’unica differenza nell’armatura è il Do#.

Questa vicinanza spiega perché una canzone possa passare da una tonalità all’altra con poca preparazione. Le due scale condividono 6 delle 7 note. Una melodia in Sol maggiore contiene già gran parte del materiale di Re maggiore. L’accordo A, con Do#, può funzionare come segnale chiaro che Re ha iniziato a occupare il centro tonale.

Nel repertorio della canzone italiana, del pop, del cantautorato e della musica sacra, i rapporti tra tonalità vicine compaiono nelle transizioni, alla fine delle sezioni e nei cambi di tonalità per adattarsi alla voce. Questo non significa che ogni passaggio tra tonalità vicine sia automatico. Devi comunque verificare la melodia, il basso e l’accordo su cui la frase trova il proprio riposo.

Le tonalità vicine aiutano anche a individuare la tonalità di una cifra. Se compaiono molti accordi di G, C, D, Em e Am, Sol maggiore è un’ipotesi molto probabile. Se compaiono D, G, A, Bm ed Em, Re maggiore può essere il centro tonale. Suona D alla fine della sequenza. Se l’accordo sembra incompleto, prova G e A e ascolta quale nota di riposo organizza la frase.

Per esercitarti in 1 minuto, suona G–C–D–G e poi D–G–A–D. La forma dei gradi è simile: I–IV–V–I. Il materiale cambia tonalità, ma la funzione degli accordi rimane.

Ogni posizione del circolo riunisce la tonalità, la relativa minore e i sette accordi costruiti sui gradi I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. In Do maggiore, gli accordi sono C, Dm, Em, F, G, Am e B°. La lettera maiuscola indica una triade maggiore; la m indica una triade minore; il ° indica una triade diminuita.

In Sol maggiore, i sette accordi sono G, Am, Bm, C, D, Em e F#°. In Re maggiore, sono D, Em, F#m, G, A, Bm e C#°. Sulla chitarra, seleziona una di queste tonalità e prova diverse combinazioni con le sei corde. Sulla tastiera, suona la fondamentale, la terza e la quinta per ascoltare ogni triade senza dipendere da una posizione specifica.

Il modello delle triadi maggiori è I, IV e V. Il modello delle triadi minori è ii, iii e vi. Il vii° funziona come accordo diminuito. In Do maggiore, questo produce C, F e G come accordi maggiori; Dm, Em e Am come accordi minori; e B° come accordo diminuito. Questo schema compare in innumerevoli canzoni popolari, ma l’ordine degli accordi non deve seguire sempre I–IV–V.

Per le tonalità minori, usa la sezione corrispondente dell’anello interno. In Mi minore, gli accordi naturali sono Em, F#°, G, Am, Bm, C e D. In Si minore, sono Bm, C#°, D, Em, F#m, G e A. Se il brano usa l'accordo B in Mi minore, confrontalo con il V armonico. La terza D# crea l’attrazione più forte verso Em.

Il generatore di accordi aiuta a verificare diteggiature, rivolti e nomi mentre costruisci il campo armonico. Usalo così: scegli un accordo dall’elenco, suona la posizione suggerita, poi confronta la stessa triade in un rivolto sulla tastiera. Sentirai che le note sono le stesse, ma il basso cambia la sensazione dell’accordo.

L'enarmonia si verifica quando due grafie rappresentano la stessa altezza sonora in un sistema temperato, ma usano nomi diversi. Nel circolo, le tre posizioni inferiori mostrano queste alternative. Fa# e Sol♭ occupano la stessa posizione; Re♭ e Do# anche; Fa# e Sol♭ si trovano in basso, nella posizione delle sei; Re♭ e Do#, in quella delle sette; Si e Do♭, in quella delle cinque.

Fa# maggiore ha 6 diesis: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# e Mi#. Sol♭ maggiore ha 6 bemolli: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ e Do♭. Lo strumento mostra gli accordi di Fa# maggiore come F#, G#m, A#m, B, C#, D#m ed E#°. In Sol♭ maggiore sono Gb, Abm, Bbm, Cb, Db, Ebm e F°.

L'E# di Fa# maggiore suona come Fa sulla tastiera, ma riceve il nome E# perché il settimo grado deve continuare a essere un qualche tipo di Mi. Lo stesso ragionamento spiega il Cb in Sol♭ maggiore: suona come Si, ma conserva la posizione della lettera C nella scala. Questa grafia è importante nella lettura e nell'analisi dei gradi.

Re♭ maggiore ha 5 bemolli: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ e Sol♭. La sua grafia enarmonica è Do# maggiore, con 7 diesis: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi# e Si#. In pratica, Re♭ maggiore è spesso più semplice da leggere per un repertorio con i bemolli. Do# maggiore può essere sensato quando il passaggio usa già i diesis o quando l'analisi mantiene la stessa grafia delle tonalità vicine.

Fai la prova sulla tastiera virtuale: suona Fa# e Sol♭ nella stessa regione e confronta il suono. Poi osserva i nomi nello strumento. Il suono coincide, ma la scelta della grafia cambia la lettura degli accordi e della scala.

Per trasporre una canzone da Sol a Re, sali di una quinta e avanza di una posizione in senso orario. La relazione tra le tonalità facilita il cambio di tonalità per adattarsi a una voce più grave o più acuta. Se la forma originale usa G, C e D, pensa ai gradi I, IV e V. In Re maggiore, le stesse funzioni diventano D, G e A.

Se devi abbassare la canzone da Sol a Fa, spostati di una posizione in senso antiorario. G, C e D diventano F, Bb e C. La distanza tra gli accordi rimane invariata, ma cambia la regione. Per una voce che raggiunge Sol4 con difficoltà nel ritornello, la trasposizione in Fa maggiore abbassa la nota più alta di 2 semitoni, fino a Fa4. Verifica la melodia sulla tua estensione prima di scegliere la tonalità definitiva.

Alla chitarra, il circolo aiuta a scegliere una tonalità compatibile con gli accordi aperti e con il capotasto. Puoi mantenere forme conosciute, mettere il capotasto a una casa adeguata e verificare la tonalità reale sul circolo. Se suoni le forme di G con il capotasto alla 2ª casa, il suono reale è La maggiore. Annota questa differenza per non confondere la forma visiva con la tonalità che arriva al pubblico.

Per comprendere la progressione I–IV–V e la progressione ii–V–I, osserva che i gradi coinvolti sono direttamente collegati all'interno della tonalità. In Do maggiore, I–IV–V è C–F–G. La progressione ii–V–I è Dm–G–C. Suona ogni sequenza a 72 BPM e lascia due battiti per ciascun accordo. Poi trasponi il disegno in Sol maggiore: G–C–D e Am–D–G.

Per individuare la tonalità di una cifra, elenca gli accordi utilizzati e confrontali con i sette accordi della sezione. Poi canta o suona l'accordo che sembra dare un senso di riposo. Una cifra con A, D, E e F#m suggerisce La maggiore, ma devi ancora verificare se A funziona come punto di arrivo. L'accordo finale è d'aiuto, ma la melodia può indicare la relativa Fa# minore.

Sulla tastiera, il pianoforte virtuale permette di provare note e accordi. Quando decidi di suonare insieme alla registrazione in una nuova tonalità, apri il file che hai già nello Studio, per cambiare la tonalità di una canzone: salire da Sol maggiore a La maggiore significa 2 semitoni, e il circolo indica in anticipo quali accordi troverai: A, Bm, C#m, D, E, F#m e G#°.

Il circolo serve anche a creare progressioni e ad accompagnare lo studio delle scale musicali. Scegli una tonica, combina I, vi, IV e V e registra una breve sequenza sul tuo strumento. In Do maggiore, prova C–Am–F–G; in Sol maggiore, G–Em–C–D. Manterrai la stessa relazione tra i gradi in un'altra tonalità.

Non sceglie una composizione al posto tuo, ma mostra percorsi armonici che puoi sperimentare. Se stai iniziando, consulta la teoria musicale per principianti e torna al widget per collegare ogni concetto a una tonalità concreta. Dedica 5 minuti: 1 minuto per scegliere la tonalità, 2 per suonare la scala, 1 per suonare gli accordi e 1 per annotare ciò che è sembrato più stabile.

• Procedi in senso orario per salire di quinte e aggiungere diesis; in senso antiorario, scendi di quinte e aggiungi bemolli.
• Usa l’anello interno per trovare la tonalità relativa minore e confrontare la stessa armatura.
• Leggi i sette accordi nell’ordine I, ii, iii, IV, V, vi e vii° per costruire i campi armonici.
• Confronta le tonalità vicine quando trasponi, scegli gli accordi per la chitarra o controlli la tonalità di una cifra.
• Usa l’ordine Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si per i diesis e Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa per i bemolli.
• Suona la tonica, la scala e gli accordi nel widget prima di portare l’idea sullo strumento.
• In una tonalità minore, confronta il quinto grado naturale con il V armonico, come Em ed E in La minore.

Esercizio finale: seleziona Do maggiore, suona C–F–G–C, trova La minore nell’anello interno e suona Am–Dm–E–Am. Poi passa a Sol maggiore e ripeti il disegno. In meno di 3 minuti avrai fatto pratica di tonalità, relativa, dominante e trasposizione.