Círculo das quintas

Comece escolhendo uma tonalidade no anel de fora. Toque em Dó maior e confira os 0 acidentes. A ferramenta mostra a escala de Dó maior, a relativa Lá menor, as vizinhas Fá maior e Sol maior e os sete acordes diatônicos: C, Dm, Em, F, G, Am e B°.

Faça um teste de 60 segundos. Toque primeiro o acorde C. Em seguida, acione a escala e cante ou toque cada nota em ordem. Por fim, toque C, F e G no instrumento. Você ouvirá a diferença entre o ponto de repouso, a preparação e a tensão dentro da mesma tonalidade.

Depois, compare o resultado com o anel de dentro. Ao selecionar Lá menor, você encontra a mesma armadura de Dó maior, porque as duas tonalidades são relativas. A ferramenta lista os acordes de Lá menor como Am, B°, C, Dm, Em, F e G. Ela também informa o V harmônico: E. Esse detalhe aparece quando o quinto grau recebe a alteração necessária para funcionar como dominante maior.

No violão, deixe o instrumento ao lado do widget e procure as posições dos acordes indicados. Toque apenas a tônica, a terça e a quinta se quiser ouvir a estrutura sem montar uma forma completa. No teclado, toque a escala com a mão direita em 60 BPM e experimente a fundamental dos acordes com a mão esquerda. Assim você transforma a lista em som antes de tentar decorar os nomes.

Se você estiver conferindo uma cifra de sertanejo, forró, gospel, pagode ou MPB, liste os acordes usados e compare com a fatia da tonalidade. Em uma sequência com C, G, Am e F, por exemplo, Dó maior é uma hipótese direta. Confirme tocando C no fim da frase e observando se ele transmite repouso.

O ciclo das quintas recebe esse nome porque cada passo no sentido horário sobe uma quinta justa, ou 7 semitons. Saindo de Dó, você chega a Sol; de Sol, a Ré; de Ré, a Lá. A sequência completa passa por Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si, Fá#/Sol♭, Ré♭, Lá♭, Mi♭, Si♭ e Fá antes de retornar a Dó.

Essa organização aproxima tonalidades que compartilham várias notas. Dó maior e Sol maior diferem em apenas uma nota da escala: Fá em Dó maior passa a Fá# em Sol maior. Sol maior e Ré maior também diferem em uma nota de armadura: Ré acrescenta Dó#. Esse padrão ajuda a entender por que uma mudança de tom pode soar natural em uma introdução, em um refrão ou no final de uma música.

Por isso, Sol maior tem 1 sustenido, Fá#; Ré maior tem 2, Fá# e Dó#; e Lá maior tem 3, Fá#, Dó# e Sol#. A sequência não é apenas uma lista de nomes. Ela mostra a distância entre os centros tonais e oferece um caminho rápido para transportar uma progressão sem recalcular cada acorde do zero.

No sentido anti-horário, você desce uma quinta justa e acrescenta um bemol. Fá maior tem 1 bemol, Si♭; Si♭ maior tem 2, Si♭ e Mi♭; e Mi♭ maior tem 3, Si♭, Mi♭ e Lá♭. Se uma melodia ficou alta para a sua voz, teste uma tonalidade uma ou duas posições anti-horárias e compare a região em que você canta o refrão.

Faça o exercício agora: toque C e G, depois C e F. A distância entre C e G aparece no sentido horário. A relação entre C e F aparece no sentido anti-horário. Em seguida, toque G, D e A para ouvir uma cadeia de quintas ascendentes.

A armadura de clave reúne os acidentes que aparecem de forma recorrente em uma tonalidade. Ela fica no início da pauta e evita repetir o mesmo sinal em cada nota. Em uma cifra, você costuma encontrar os acidentes nos nomes dos acordes; em uma partitura, a armadura oferece uma pista imediata sobre a escala usada.

A ordem dos sustenidos é Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si. Assim, Sol maior tem Fá#; Ré maior tem Fá# e Dó#; Lá maior tem Fá#, Dó# e Sol#; e Mi maior tem Fá#, Dó#, Sol# e Ré#. Fá# maior chega a 6 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá# e Mi#.

A ordem dos bemóis é Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá. Ela é a ordem dos sustenidos ao contrário. Fá maior tem Si♭; Si♭ maior tem Si♭ e Mi♭; Mi♭ maior tem Si♭, Mi♭ e Lá♭; e Ré♭ maior tem Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭ e Sol♭. Dó♭ maior usa os 7 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭, Dó♭ e Fá♭.

Ao ler uma cifra ou partitura, conte os acidentes antes de procurar os acordes. Sol♭ maior tem 6 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭ e Dó♭. Dó maior tem 0 acidentes. A armadura reduz a repetição de sinais e dá uma pista sobre o centro tonal, mas não prova sozinha que a música permaneceu em uma única tonalidade.

Para praticar, escolha Ré maior no widget e diga em voz alta os dois acidentes: Fá# e Dó#. Depois escolha Mi♭ maior e recite Si♭, Mi♭ e Lá♭. Esse exercício leva menos de um minuto e fixa a ordem pela audição e pela fala.

Cada tonalidade maior possui uma relativa menor com a mesma armadura de clave. Dó maior se relaciona com Lá menor; Sol maior, com Mi menor; Fá maior, com Ré menor. As notas da escala são as mesmas, mas a sensação de repouso muda porque a tônica passa a ser outra.

Você encontra a relativa menor descendo 3 semitons a partir da tônica maior. De Dó, desça para Lá; de Sol, para Mi; de Ré, para Si. Também pode contar seis graus acima dentro da escala maior. Em Dó maior, o sexto grau é Lá, portanto a relativa é Lá menor.

O anel interno permite comparar as duas tonalidades sem fazer contas. Mi♭ maior tem 3 bemóis, Si♭, Mi♭ e Lá♭, e sua relativa é Dó menor, também com 3 bemóis. Os acordes de Mi♭ maior são Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm e D°. Os acordes de Dó menor natural são Cm, D°, Eb, Fm, Gm, Ab e Bb.

Em uma tonalidade menor, o quinto grau pode receber alteração para criar uma dominante maior. Em Lá menor, os acordes diatônicos naturais são Am, B°, C, Dm, Em, F e G, mas o V harmônico indicado pela ferramenta é E. Em Sol menor, a sequência natural é Gm, A°, Bb, Cm, Dm, Eb e F, com V harmônico D.

Faça a comparação no instrumento. Toque C e depois Am, mantendo as notas brancas no teclado. No violão, alterne entre os acordes C e Am. As notas disponíveis são próximas, mas o repouso muda. Esse contraste ajuda a reconhecer uma relativa menor em um arranjo de gospel, MPB ou balada sertaneja.

As tonalidades vizinhas ocupam posições lado a lado no círculo de quintas. Sol maior e Ré maior são vizinhas porque Sol sobe uma quinta até Ré. Sol maior tem 1 sustenido, Fá#; Ré maior tem 2, Fá# e Dó#. A única diferença na armadura é o Dó#.

Essa proximidade explica por que uma música pode passar de uma tonalidade para a outra com pouca preparação. As duas escalas compartilham 6 das 7 notas. Uma melodia em Sol maior já contém grande parte do material de Ré maior. O acorde A, com Dó#, pode funcionar como sinal claro de que Ré passou a ocupar o centro.

No repertório sertanejo, gospel, forró e MPB, relações entre tonalidades próximas aparecem em transições, finais de seção e mudanças de tom para acomodar a voz. Isso não significa que toda passagem entre vizinhas será automática. Você ainda precisa verificar a melodia, o baixo e o acorde que recebe o repouso.

As vizinhas também ajudam a descobrir o tom de uma cifra. Se aparecem muitos acordes de G, C, D, Em e Am, Sol maior é uma hipótese forte. Se aparecem D, G, A, Bm e Em, Ré maior pode ser o centro. Toque D no final da sequência. Se o acorde parecer incompleto, teste G e A e escute qual nota de repouso organiza a frase.

Para praticar em 1 minuto, toque G–C–D–G e depois D–G–A–D. A forma dos graus é semelhante: I–IV–V–I. O material muda de tonalidade, mas a função dos acordes permanece.

Cada posição do círculo reúne a tonalidade, a relativa menor e os sete acordes construídos sobre os graus I, ii, iii, IV, V, vi e vii°. Em Dó maior, os acordes são C, Dm, Em, F, G, Am e B°. A letra maiúscula indica tríade maior; o m indica menor; e o ° indica diminuta.

Em Sol maior, os sete acordes são G, Am, Bm, C, D, Em e F#°. Em Ré maior, são D, Em, F#m, G, A, Bm e C#°. No violão, selecione uma dessas tonalidades e teste combinações com as seis cordas. No teclado, toque a fundamental, a terça e a quinta para ouvir cada tríade sem depender de uma posição específica.

O padrão das tríades maiores é I, IV e V. O padrão das menores é ii, iii e vi. O vii° funciona como acorde diminuto. Em Dó maior, isso gera C, F e G como maiores; Dm, Em e Am como menores; e B° como diminuto. Esse desenho aparece em inúmeras canções populares, mas a ordem dos acordes não precisa seguir sempre I–IV–V.

Para tonalidades menores, use a fatia correspondente do anel interno. Em Mi menor, os acordes naturais são Em, F#°, G, Am, Bm, C e D. Em Si menor, são Bm, C#°, D, Em, F#m, G e A. Se a música usa o acorde B em Mi menor, compare com o V harmônico. A terça D# cria a atração mais forte para Em.

O gerador de acordes ajuda a conferir desenhos, inversões e nomes enquanto você monta o campo harmônico. Use-o assim: escolha um acorde da lista, toque a posição sugerida, depois compare a mesma tríade em uma inversão no teclado. Você ouvirá que as notas são as mesmas, mas o baixo muda a sensação do acorde.

Enarmonia é quando duas escritas representam a mesma altura sonora em um sistema temperado, mas usam nomes diferentes. No círculo, as três posições inferiores mostram essas alternativas. Fá# e Sol♭ ocupam a mesma posição; Ré♭ e Dó# também; Fá# e Sol♭ ficam embaixo, na posição das seis horas; Ré♭ e Dó#, na das sete; Si e Dó♭, na das cinco.

Fá# maior tem 6 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá# e Mi#. Sol♭ maior tem 6 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭, Sol♭ e Dó♭. A ferramenta exibe os acordes de Fá# maior como F#, G#m, A#m, B, C#, D#m e E#°. Em Sol♭ maior, são Gb, Abm, Bbm, Cb, Db, Ebm e F°.

O E# de Fá# maior soa como Fá no teclado, mas recebe o nome E# porque o sétimo grau precisa continuar sendo algum tipo de Mi. O mesmo raciocínio explica o Cb em Sol♭ maior: ele soa como Si, mas preserva a posição da letra C na escala. Essa grafia importa na leitura e na análise dos graus.

Ré♭ maior tem 5 bemóis: Si♭, Mi♭, Lá♭, Ré♭ e Sol♭. Sua escrita enarmônica é Dó# maior, com 7 sustenidos: Fá#, Dó#, Sol#, Ré#, Lá#, Mi# e Si#. Na prática, Ré♭ maior costuma ser uma leitura mais simples para repertório com bemóis. Dó# maior pode fazer sentido quando a passagem já usa sustenidos ou quando a análise mantém a mesma grafia das tonalidades vizinhas.

Faça o teste no teclado virtual: toque Fá# e Sol♭ na mesma região e compare o som. Depois, observe os nomes na ferramenta. O som coincide, mas a escolha da escrita muda a leitura dos acordes e da escala.

Para transpor uma música de Sol para Ré, você sobe uma quinta e anda uma casa no sentido horário. A relação entre as tonalidades facilita a troca de tom para uma voz mais grave ou mais aguda. Se a forma original usa G, C e D, pense nos graus I, IV e V. Em Ré maior, as mesmas funções viram D, G e A.

Se você precisa descer a música de Sol para Fá, ande uma casa no sentido anti-horário. G, C e D passam a F, Bb e C. A distância entre os acordes permanece, mas a região muda. Para uma voz que alcança Sol4 com esforço no refrão, a transposição para Fá maior baixa a nota mais alta em 2 semitons, para Fá4. Confira a melodia no seu próprio alcance antes de escolher o tom final.

No violão, o círculo ajuda a escolher uma tonalidade compatível com acordes abertos e com o capotraste. Você pode manter formas conhecidas, colocar o capotraste em uma casa adequada e conferir a tonalidade real no círculo. Se você toca formas de G com capotraste na 2ª casa, o som real é Lá maior. Anote essa diferença para não confundir a forma visual com a tonalidade que chega ao público.

Para entender progressão I–IV–V e progressão ii–V–I, observe que os graus envolvidos se relacionam diretamente dentro da tonalidade. Em Dó maior, I–IV–V é C–F–G. A progressão ii–V–I é Dm–G–C. Toque cada sequência a 72 BPM e deixe dois tempos para cada acorde. Depois, transporte o desenho para Sol maior: G–C–D e Am–D–G.

Para descobrir o tom de uma cifra, liste os acordes usados e compare com os sete acordes da fatia. Depois, cante ou toque o acorde que parece repousar. Uma cifra com A, D, E e F#m sugere Lá maior, mas você ainda precisa confirmar se A funciona como ponto de chegada. O acorde final ajuda, porém a melodia pode apontar para a relativa Fá# menor.

No teclado, o piano virtual permite testar notas e acordes. Quando a decisão for tocar junto com a gravação num tom novo, abra o arquivo que você já tem no Estúdio, para mudar o tom de uma música: subir de Sol maior para Lá maior são 2 semitons, e o círculo diz de antemão quais acordes você vai encontrar lá — A, Bm, C#m, D, E, F#m e G#°.

O círculo também serve para criar progressões e acompanhar estudos de escalas musicais. Escolha uma tônica, combine I, vi, IV e V, e grave uma sequência curta no seu instrumento. Em Dó maior, teste C–Am–F–G; em Sol maior, G–Em–C–D. Você estará mantendo a mesma relação de graus em outra tonalidade.

Ele não escolhe uma composição por você, mas mostra caminhos harmônicos que você pode experimentar. Se você está começando, consulte a teoria musical para iniciantes e volte ao widget para relacionar cada conceito com uma tonalidade concreta. Reserve 5 minutos: 1 minuto para escolher o tom, 2 para tocar a escala, 1 para tocar os acordes e 1 para anotar o que soou mais estável.

• Ande no sentido horário para subir quintas e acrescentar sustenidos; no anti-horário, desça quintas e acrescente bemóis.
• Use o anel de dentro para encontrar a tonalidade relativa menor e comparar a mesma armadura.
• Leia os sete acordes na ordem I, ii, iii, IV, V, vi e vii° para montar campos harmônicos.
• Compare tonalidades vizinhas quando for transpor, escolher acordes para o violão ou conferir o tom de uma cifra.
• Use a ordem Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si para os sustenidos e Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá para os bemóis.
• Toque a tônica, a escala e os acordes no widget antes de levar a ideia para o instrumento.
• Em uma tonalidade menor, compare o quinto grau natural com o V harmônico, como Em e E em Lá menor.

Exercício final: selecione Dó maior, toque C–F–G–C, encontre Lá menor no anel interno e toque Am–Dm–E–Am. Depois, passe para Sol maior e repita o desenho. Em menos de 3 minutos, você terá praticado tonalidade, relativa, dominante e transposição.