Bateria virtual

Você pode tocar diretamente nas 12 peças do painel. No celular, encoste vários dedos ao mesmo tempo para combinar bumbo, caixa, chimbal e palmas. No computador, a fileira superior usa Q para prato de ataque, W para chimbal aberto, E para prato de condução e R para agogô. A fileira do meio usa A para chimbal fechado, S para tom agudo, D para tom médio e F para surdo. A fileira inferior usa Z para bumbo, X para caixa, C para aro e V para palmas.

A organização deixa Z, X e A próximos da posição de repouso da mão esquerda. Você consegue marcar uma base simples sem tirar os olhos do ritmo: Z no bumbo, X na caixa e A no chimbal fechado. O chimbal fechado interrompe o chimbal aberto. Pressione W para abrir a textura e A para fechá-la com outro golpe.

Na parte inferior do instrumento, o sequenciador distribui 16 colunas. Cada coluna representa uma semicolcheia. Toque numa casa da linha para ligar ou desligar o golpe. Comece com uma linha por vez. Ative apenas bumbo e chimbal, escute um ciclo completo e depois acrescente a caixa. O andamento pode ficar entre 40 e 220 BPM. Para conferir a divisão com uma referência constante, abra também o metrônomo online.

Faça este teste de um minuto: selecione Rock, deixe o andamento em 80 BPM, toque Z no primeiro e no terceiro tempo, X no segundo e no quarto, e A nas colcheias. Depois aumente para 84 BPM. Se você perder a caixa, volte ao andamento anterior em vez de acelerar por tentativa.

O bumbo concentra o peso grave e ajuda a marcar o pulso. A caixa cria ataques claros no segundo e no quarto tempo de muitas bases de rock, gospel e sertanejo. O aro tem um som curto e seco. Ele funciona bem para marcações discretas, padrões brasileiros e células que precisam de espaço entre os golpes. O surdo ocupa a região grave e pode sugerir o papel de um surdo de escola de samba, mas continua sendo um timbre eletrônico.

O chimbal fechado mantém a subdivisão. O chimbal aberto cria uma abertura no ponto escolhido. O prato de ataque marca uma entrada ou um acento forte. O prato de condução sustenta uma camada contínua para você não perder o pulso. Os três tons descem em registro: tom agudo, tom médio e surdo. Use-os em sequência para criar viradas simples sem transformar o som em uma gravação de bateria acústica.

O agogô acrescenta uma frase metálica que aparece com clareza em padrões brasileiros. As palmas reforçam um acento coletivo e combinam com levadas de pagode, gospel e pop. Para comparar pulsação com notas e perceber como uma linha melódica se encaixa sobre a batida, experimente também o piano virtual.

Exercício rápido: toque quatro compassos usando somente Z e A. Nos quatro compassos seguintes, acrescente X no segundo e no quarto tempo. Depois substitua um golpe de X por C. Você ouvirá a diferença entre uma caixa aberta e o ataque mais seco do aro.

O ritmo Samba usa dois compassos de 2/4 a 104 BPM. A faixa de 96 a 120 BPM é a referência usada pelo Cantivy para essa levada. O bumbo assume o papel do surdo: aparece no primeiro tempo, recebe uma nota mais leve no último quarto do tempo e cria um acento no segundo. O surdo de primeira reforça o segundo tempo e cria uma resposta grave.

O chimbal aparece nas quatro semicolcheias de cada tempo. A última semicolcheia recebe acento. Essa repetição ajuda você a ouvir a subdivisão mesmo quando o bumbo toca menos notas. Se a grade parecer cheia, reduza para 60 ou 72 BPM. Conte quatro posições dentro de cada tempo: 1, 2, 3, 4. Só aumente depois de repetir o padrão sem antecipar o segundo tempo.

O agogô segue a frase de dois compassos do padrão 3:2: LL.L.H.H|L.L.L.H. Na notação original, L é a boca grave do agogô e H a aguda, e o ponto é espaço; aqui as duas bocas viram uma única linha da grade. Primeiro escute apenas o agogô. Depois ligue o chimbal e, por último, o bumbo. Essa ordem deixa mais fácil identificar qual camada está adiantada ou atrasada.

Prática de dois minutos: mantenha a mão esquerda em Z e A, toque o bumbo nos pontos da grade e acrescente o agogô na tecla R. Faça quatro ciclos em 72 BPM. Em seguida, suba para 80 BPM e compare a estabilidade da subdivisão. Para estudar referências de linguagem, leia o material sobre samba sem tentar copiar uma gravação específica.

O ritmo Baião usa dois compassos de 2/4 a 120 BPM. A faixa de 110 a 140 BPM é a referência usada pelo Cantivy para esse ritmo. O bumbo representa a figura da zabumba com uma colcheia pontuada seguida de uma semicolcheia. Na grade de cada compasso, essa célula aparece nos passos 1 e 4. Ouça o grave sozinho antes de adicionar qualquer outra peça.

O aro entra no segundo tempo. O chimbal ocupa as semicolcheias no lugar do triângulo e recebe acento em cada tempo. O bumbo concentra a célula grave, enquanto aro e chimbal tornam o ciclo de dois tempos mais fácil de acompanhar. Toque primeiro apenas Z. Depois mantenha Z e acrescente C no segundo tempo. Por fim, ligue A em todas as semicolcheias.

Essa combinação serve para estudar uma levada de forró sem apresentar uma gravação de zabumba, triângulo ou pandeiro. O timbre permanece eletrônico e sintetizado. Compare 110, 120 e 140 BPM. Se a célula perder a forma quando você acelerar, volte para o andamento anterior e retire o chimbal durante três ciclos. Depois reintroduza A sem alterar o bumbo.

Para conferir o andamento de uma ideia própria, use o contador de BPM. Bata palmas durante 15 segundos, confira a estimativa e depois tente reproduzir a mesma pulsação na grade.

O ritmo Bossa nova usa dois compassos de 2/4 a 130 BPM. A faixa de 120 a 140 BPM é a referência do Cantivy para essa levada. O bumbo repete uma figura de surdo em volume baixo e funciona como uma sombra grave. O aro e a regularidade do chimbal ficam na frente da escuta. Se o grave chamar mais atenção que o aro, desligue o bumbo por quatro ciclos e ligue-o novamente.

O chimbal toca em colcheias. O aro executa a clave brasileira X..X..X...X..X.., descrita aqui como uma clave 3-2 do son com a última batida atrasada uma semicolcheia. Cada símbolo ocupa uma posição da grade. X indica golpe. Ponto indica espaço. Leia as 16 posições lentamente e marque apenas os X com o dedo antes de tocar o padrão inteiro.

Comece com aro e chimbal, deixando o bumbo desligado. Depois acrescente o bumbo baixo e toque por cima sem acelerar. A relação entre o ataque seco do aro e as colcheias precisa continuar clara. Se você se perder, conte “1 e 2 e” em cada compasso e mantenha o corpo acompanhando o pulso, sem marcar todos os 16 passos com força.

Faça quatro ciclos em 80 BPM, quatro em 100 BPM e quatro em 120 BPM. Só retorne aos 130 BPM se o aro continuar no lugar. Para ampliar a escuta, consulte o conteúdo de bossa nova e, para tocar junto com uma gravação de bossa nova que você já tem, mais devagar, abra o Estúdio do Cantivy.

O ritmo Rock usa um compasso de 4/4 a 110 BPM. O bumbo toca no primeiro e no terceiro tempo e também no contratempo do terceiro. A caixa entra no segundo e no quarto. O chimbal toca em colcheias. Essa base deixa evidente a relação entre pulso, contratempo e backbeat. Ela também serve como ponto de partida para sertanejo, rock gospel e uma ideia de MPB.

Leia a grade assim: cada linha corresponde a uma peça e cada coluna corresponde a uma semicolcheia. Um círculo maior representa um acento. Um contorno indica uma nota fantasma. Os pontos comuns marcam golpes regulares. Ligue uma coluna por vez e conte “1 e 2 e 3 e 4 e”, mantendo quatro subdivisões em cada número. Essa contagem separa o terceiro tempo do contratempo que vem depois dele.

Depois de entender o Rock, desligue uma peça e substitua um golpe por outro. Troque a caixa pelo aro para criar uma marcação mais seca. Troque uma entrada do chimbal fechado pelo aberto para testar uma abertura. Mude o andamento entre 40 e 220 BPM, mas prefira aumentos de 4 BPM. Quatro ciclos em 80, 84, 88 e 92 BPM são mais úteis para estudar controle do que saltar diretamente para 120 BPM.

O desenho fica salvo somente neste navegador. Ele não é uma gravação e não vira um arquivo de áudio exportado. Para registrar uma execução, use o gravador de áudio no navegador, separado da bateria virtual. Faça uma gravação de 20 segundos e compare se o pulso permanece estável do início ao fim.

Quando você toca uma peça, o navegador dispara o som no instante do toque. Os timbres são sintetizados com osciladores, ruído, filtros e envelopes. Eles não são reproduzidos a partir de gravações de bateria acústica. Esse processo mantém o caráter de bateria eletrônica no bumbo, na caixa, nos pratos, no agogô, nas palmas e nas demais peças.

A sensação de atraso pode aparecer no caminho entre o aparelho e o fone. Fones Bluetooth costumam adicionar latência. Alguns celulares Android também apresentam atraso maior, conforme o modelo, o navegador e a carga do aparelho. A ferramenta depende do microfone? Não. A bateria responde ao toque, mas a saída de áudio ainda depende do equipamento que reproduz o som. Teste um fone com fio ou o alto-falante do próprio celular antes de estudar uma divisão rápida.

Faça um teste simples: toque a caixa no segundo e no quarto tempo enquanto bate o pé em 60 BPM. Se o som parecer distante do movimento, repita com fone com fio e depois com o alto-falante. Compare os três resultados. Feche abas pesadas, mantenha a página aberta e pratique no mesmo equipamento que você pretende usar no estudo.

O sequenciador repete o padrão sem depender do seu tempo de reação, mas a resposta do toque e a resposta do áudio podem variar conforme o dispositivo. Para organizar a prática, combine a bateria com o metrônomo online e revise fundamentos em teoria musical para iniciantes.

• Use Z, X e A para bumbo, caixa e chimbal fechado com a mão esquerda próxima da posição de repouso.
• Leia cada coluna como uma semicolcheia. Círculos maiores indicam acentos. Contornos indicam notas fantasmas.
• Comece pelos presets de samba, baião, bossa nova e rock antes de montar uma grade própria.
• Reduza o andamento para 60 ou 72 BPM quando precisar identificar cada subdivisão.
• Aumente em passos de 4 BPM e repita quatro ciclos antes de subir novamente.
• Use fone com fio ou o alto-falante do aparelho quando o Bluetooth ou determinado celular atrasar o som.
• O ritmo montado fica salvo somente neste navegador. A ferramenta não cria um arquivo de áudio exportado.

A bateria virtual do Cantivy foi feita para você ouvir a divisão, testar coordenação e repetir pequenas alterações. O som permanece eletrônico. Os quatro presets mostram maneiras diferentes de distribuir grave, marcação, subdivisão e acento. Você pode começar com uma grade pronta e trocar apenas uma peça por vez.

Se você quiser combinar a batida com outras ferramentas, abra o Estúdio do Cantivy para trabalhar com um arquivo que já tenha. Para registrar uma execução, use o gravador separado. A bateria virtual continua sendo o espaço para tocar, programar e estudar ritmos diretamente no navegador.