Tastiera della chitarra: mappa completa di note e posizioni

Il manico è diviso dai tasti. Ogni tasto alza la nota di un semitono, la distanza più piccola tra due posizioni consecutive nell’accordatura cromatica occidentale. Se suoni la sesta corda a vuoto, trovi Mi. Al primo tasto compare Fa. Al secondo, Fa diesis o Sol bemolle. Al terzo, Sol. La sequenza continua senza saltare posizioni.

Le corde a vuoto sono il punto di partenza della mappa: sesta corda Mi, quinta La, quarta Re, terza Sol, seconda Si e prima Mi. La prima e la sesta hanno lo stesso nome, ma si trovano in ottave diverse. Nell’accordatura standard, la sesta corda a vuoto vibra intorno a 82.41 Hz e la prima intorno a 329.63 Hz quando La è a 440 Hz. Il microfono, la costruzione della chitarra e il modo di suonare possono alterare la lettura.

Il 12° tasto ripete il nome della corda a vuoto un’ottava sopra. Dopo quel punto ricompare la sequenza cromatica. Per questo, inizia studiando fino al 12° tasto. Questa zona comprende accordi aperti, primi barrè, riff di musica pop e melodie presenti nel cantautorato, nella musica sacra e nella musica folk.

Per esercitarti subito, suona la sesta corda a vuoto e dì “Mi”. Suona il 1°, il 2° e il 3° tasto e pronuncia “Fa”, “Fa diesis” e “Sol”. Ripeti la procedura sulle altre cinque corde. Non accelerare finché non riesci a dire il nome prima del suono successivo.

Per costruire la tua prima mappa, memorizza le sette note naturali: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si. Tra alcune di esse esiste una nota con diesis o bemolle. Sul manico, ogni posizione rappresenta un semitono. La sequenza cromatica completa è: Do, Do diesis, Re, Re diesis, Mi, Fa, Fa diesis, Sol, Sol diesis, La, La diesis, Si.

Non esiste una posizione separata tra Mi e Fa, né tra Si e Do. È una delle prime relazioni da ricordare. Tra Do e Re c’è una posizione intermedia, Do diesis. Tra Re e Mi c’è Re diesis. Tra Fa e Sol c’è Fa diesis. Tra Sol e La c’è Sol diesis. Tra La e Si c’è La diesis.

In pratica, scrivi i nomi delle note naturali su un foglio e usa lo strumento per verificare. Sulla sesta corda, per esempio, il 3° tasto è Sol, il 5° è La, il 7° è Si, l’8° è Do, il 10° è Re e il 12° è Mi. Sulla quinta corda, il 3° tasto è Do, il 5° è Re, il 7° è Mi, l’8° è Fa, il 10° è Sol e il 12° è La. Parti dalla nota a vuoto e conta i semitoni.

Una prima mappa da consultare

Fa diesis e Sol bemolle occupano la stessa posizione sul manico, ma il nome corretto dipende dalla tonalità e dalla funzione armonica. Per il primo allenamento, usa i nomi più facili da collegare alla sequenza della corda. In una musica in Sol maggiore, per esempio, Fa diesis compare come settima nota della scala, mentre Sol bemolle sarebbe una grafia poco usuale in questo contesto.

Oggi copri tre celle della tabella con un foglio. Prova a rispondere senza guardare. Poi trova una nota sulla sesta corda e cerca la stessa nota su un’altra corda. Questa procedura trasforma la tabella in uno strumento di consultazione, non in un elenco da memorizzare tutto in una volta.

L’errore più comune è memorizzare soltanto le forme degli accordi e ignorare il nome delle note sotto le dita. Impari il disegno di Sol, Do o Re, ma non sai dire quale nota si trova sulla sesta corda. Quando devi cambiare tonalità, creare un’introduzione o trovare una nota per una melodia, il manico sembra ripartire da zero.

Un’altra abitudine che ostacola è cercare di memorizzare tutti i tasti contemporaneamente. Guardi un diagramma pieno di nomi, ripeti per cinque minuti e confondi corda, tasto e nota. Il cervello impara meglio con un compito piccolo. Scegli una corda al giorno, trova sei note di riferimento e solo dopo vai avanti.

Evita anche di contare sempre i tasti dalla corda a vuoto quando conosci già un punto vicino. Se sai che il 5° tasto della sesta corda è La, puoi contare partendo da lì. La sesta e la quinta corda creano una relazione utile: per trovare la stessa nota sulla quinta corda, conta cinque tasti indietro sulla quinta corda quando la nota si trova sulla sesta. Così, il La del 5° tasto della sesta corda corrisponde alla quinta corda a vuoto. Tra la quinta e la quarta corda, e tra la quarta e la terza, funziona la stessa distanza di cinque tasti.

Il passaggio dalla terza alla seconda corda è l’eccezione. Poiché l’accordatura tra Sol e Si forma una terza maggiore, conta quattro tasti indietro sulla seconda corda. Dalla seconda alla prima, la relazione torna a essere di cinque tasti. Per esempio: Sol al 5° tasto della quarta corda corrisponde a Sol a vuoto sulla terza; Sol all’8° tasto della seconda corda corrisponde a Sol al 3° tasto della prima.

Come correggere questo errore

1. Di’ il nome della corda prima di suonare.
2. Pronuncia ad alta voce il numero del tasto.
3. Rispondi con il nome della nota prima di verificare.
4. Suona la nota e confrontala con la tua risposta.
5. Segna un punto sul foglio solo quando rispondi correttamente senza consultare.

Questo rituale trasforma la mappa della chitarra in un’abilità visiva, motoria e uditiva. Non cercare la velocità. Dai 10 risposte corrette consecutive su una corda prima di ridurre il tempo tra una risposta e l’altra.

Il primo giorno lavora soltanto con le sei corde a vuoto e i tasti 3, 5, 7, 8, 10 e 12. Questi punti sono buoni riferimenti perché compaiono su diverse corde e aiutano a vedere la distanza fino all’ottava. Suona la nota, pronuncia il nome e rilassa la mano. Poi prova a trovare la stessa nota su un’altra corda.

Inizia dalla sesta corda. Trova Mi a vuoto, Sol al 3° tasto, La al 5°, Si al 7°, Do all’8°, Re al 10° e Mi al 12°. Fai lo stesso sulla quinta corda: La a vuoto, Do al 3°, Re al 5°, Mi al 7°, Fa all’8°, Sol al 10° e La al 12°.

Poi scegli una nota che compare in una musica che suoni. In una progressione comune in Sol maggiore, I–V–vi–IV, gli accordi possono essere Sol, Re, Mi minore e Do. Cerca Sol, Re, Mi e Do sulla sesta e sulla quinta corda. Puoi usare il generatore di accordi per verificare nomi e forme mentre colleghi ogni accordo alla nota della tonica.

Se il tuo riferimento è la tastiera, la spiegazione sulle note della tastiera: impara a riconoscere ogni tasto aiuta a confrontare la ripetizione delle note sui due strumenti. La logica dei nomi è la stessa. Cambiano la disposizione fisica e il modo di raggiungere ogni altezza.

Per svolgere la sessione, usa tre blocchi di cinque minuti. Nel primo ripassa le corde a vuoto. Nel secondo esercitati sulla sesta e sulla quinta corda. Nel terzo cerca la stessa nota in due posizioni diverse. Annota la nota che ha impiegato più di 10 secondi a comparire.

Usa un cronometro e fai questo esercizio per 15 minuti, cinque giorni consecutivi. Suona da seduto, con la chitarra accordata e senza guardare la mano destra. L’obiettivo è trovare la nota richiesta con la mano sinistra, dirne il nome e suonarla una volta. L’esercizio non è una gara.

1. Minuti da 1 a 3: suona le sei corde a vuoto e pronuncia Mi, La, Re, Sol, Si, Mi. Ripeti in ordine inverso. Fai due giri completi.
2. Minuti da 4 a 7: sulla sesta corda trova Sol, La, Si, Do, Re e Mi. Fai lo stesso sulla quinta corda con Do, Re, Mi, Fa, Sol e La. Concedi al massimo 10 secondi per ogni risposta.
3. Minuti da 8 a 11: scegli una nota, per esempio Do. Trovala sulla sesta, quinta, quarta e terza corda fino al 12° tasto. Poi scegli Fa e ripeti. Pronuncia anche il numero del tasto.
4. Minuti da 12 a 15: chiedi a qualcuno di pronunciare sei nomi di note oppure scrivi sei biglietti. Estraine uno alla volta e prova a trovare ogni nota entro 10 secondi. Se sei da solo, usa un’app per estrazioni casuali o mescola i biglietti.

Se sbagli, non andare avanti fingendo di aver risposto correttamente. Torna alla nota a vuoto di quella corda, conta i semitoni e ripeti. Annota quante risposte sono corrette. Un primo ciclo utile consiste nel rispondere correttamente ad almeno 12 tentativi su 18 senza consultare la mappa. Se fai meno di 12, mantieni la stessa zona per altri due giorni.

Dopo una settimana aumenta la difficoltà. Scegli la zona dei tasti da 1 a 5 e trova le note senza usare i segnaposizioni del manico. Poi fai lo stesso tra i tasti 5 e 9. L’esercizio diventa più musicale quando suoni le note in sequenza, come una breve frase di musica folk, una linea di pop o un’introduzione di musica sacra. Usa quattro note, ripeti il ritmo per quattro battute e pronuncia i nomi mentre suoni.

Per verificare i progressi il quinto giorno, scrivi 20 combinazioni di nota, corda e tasto. Esempi: Do sulla 5ª corda, Sol sulla 3ª, Fa sulla 1ª e La sulla 6ª. Considera corretta la risposta solo quando pronunci il nome e suoni il tasto giusto senza guardare la tabella.

La stessa nota compare più volte sul manico. La, per esempio, si trova sulla quinta corda a vuoto, al 5° tasto della sesta corda, al 7° tasto della quarta corda, al 2° tasto della terza corda e in altre posizioni. Queste alternative permettono di suonare una melodia senza fare grandi salti o uscire dalla zona comoda della mano.

Per vedere le posizioni, usa la regola dei cinque tasti tra corde vicine. Passando da una corda più spessa alla corda più sottile accanto, la stessa nota di solito compare cinque tasti prima. Il La del 5° tasto della sesta corda, per esempio, compare sulla quinta corda a vuoto. Se fai il percorso inverso, dalla corda più sottile a quella più spessa, conta cinque tasti in avanti. Tra la terza e la seconda corda, conta quattro tasti a causa dell’accordatura Sol–Si. Dalla seconda alla prima, torna a contarne cinque.

Fai una prova con la nota Sol. Si trova al 3° tasto della sesta corda, al 10° della quinta, al 5° della quarta, a vuoto sulla terza, all’8° della seconda e al 3° della prima. Suonale tutte lentamente. Sentirai lo stesso nome in zone diverse, con cambiamenti di ottava e timbro.

Ora fai il percorso contrario. Suona Sol al 3° tasto della prima corda. Trova Sol all’8° tasto della seconda, Sol al 3° tasto della terza, Sol al 5° della quarta, Sol al 10° della quinta e Sol al 3° della sesta. La sequenza passa da tasti diversi, ma mantiene la stessa nota nominata.

Quando vuoi approfondire i disegni usati per creare frasi, consulta il materiale sulle scale per chitarra: domina il manico dello strumento. Prima individua le note naturali. Poi collega queste note in scale maggiori, minori e pentatoniche. Per oggi, scegli Sol e suona lentamente le sue sei posizioni, in due battute di 4/4.

Conoscere le note sul manico cambia il modo in cui impari il repertorio. Invece di copiare soltanto una posizione, capisci dove si trova la tonica, quale nota dà inizio alla frase e come trasportare un disegno in un’altra tonalità. Questo aiuta in stili come canzone italiana, pop, cantautorato, musica sacra e folk, che usano riff, introduzioni e brevi risposte melodiche.

In una canzone in Re maggiore, per esempio, trova Re al 5° tasto della quinta corda, al 10° della sesta o sulla quarta corda a vuoto. Da questi punti puoi individuare Fa diesis e La, le altre note dell’accordo di Re maggiore. Non è necessario memorizzare un’intera sigla per studiare. Scegli un’introduzione, identifica due o tre note e scopri dove compaiono in un’altra posizione.

Se stai iniziando dal repertorio della musica sertaneja, esercitati nei cambi tra Sol, Do e Re e cerca le fondamentali sulle corde più gravi. Per studiare canzoni senza bloccarti in arrangiamenti complessi, guarda anche le sigle semplificate di canzoni facili. Poi confronta il disegno imparato con la nota che dà il nome all’accordo.

Per un repertorio specifico, la guida alle sigle della musica sertaneja: suona i grandi successi può essere un punto di partenza. Usa le sigle per suonare la canzone, ma torna al manico e pronuncia i nomi delle note. Questo passaggio evita che la pratica resti legata alla memoria delle dita.

Fai uno studio pratico con la progressione I–V–vi–IV in Sol maggiore: Sol, Re, Mi minore e Do. Prima di ogni accordo, suona la tonica sulla quinta o sulla sesta corda. Poi costruisci l’accordo. In quattro battute avrai collegato la forma dell’accordo alla nota che ne definisce il nome. Ripeti in La maggiore usando La, Mi, Fa diesis minore e Re.

Per una frase di folk o pop, scegli soltanto cinque note. Suona Do, Re, Mi, Sol e La in una zona tra i tasti 3 e 8. Varia il ritmo, non il numero di note. Poi trasponi la stessa idea in Re, mantenendo gli intervalli. Capirai così come la conoscenza delle note aiuti a trasportare una frase senza copiare tasto per tasto.

Quando riconosci le note fino al 12° tasto, passa a lavorare per zone. Una sessione può rimanere tra i tasti 1 e 4. Un’altra tra 5 e 8. La terza tra 9 e 12. Scegli una nota-obiettivo e trovala su tutte le corde possibili all’interno di quella zona. Questo metodo sviluppa la visione laterale e riduce la dipendenza dai segnaposizioni.

Inserisci esercizi d’orecchio. Suona una nota senza guardare, prova a cantarne il nome e verifica soltanto dopo. Non devi identificare tutte le altezze con precisione da laboratorio. Inizia distinguendo le note gravi da quelle acute. Poi confronta due note vicine, come Mi e Fa, separate da un semitono. Il manico comincia a collegarsi all’orecchio, non soltanto al disegno.

Un’altra fase consiste nell’applicare la conoscenza agli accordi con barrè. Se la tonica della forma di Mi si trova sulla sesta corda, il nome di quella nota determina l’accordo. Se la tonica della forma di La si trova sulla quinta corda, vale lo stesso ragionamento. Esercitati lentamente. Suona soltanto la tonica, pronuncia il nome dell’accordo e solo dopo costruisci il barrè.

Registra i progressi su un foglio: data, zona studiata, numero di risposte corrette e note che hai confuso. Dopo due settimane, confronta i risultati. L’obiettivo non è recitare un intero diagramma. È trovare la nota che ti serve quando una canzone, una scala o un’idea di arrangiamento lo richiede.

Nella terza settimana, mescola le attività. In 15 minuti, dedica cinque minuti alle note naturali, cinque alle toniche degli accordi e cinque a una breve melodia. Usa 60 a 72 BPM sul metronomo. Suona una nota per battito e aumenta di soli 4 BPM quando rispondi correttamente a 16 domande su 20. Se la mano si irrigidisce o il nome della nota arriva in ritardo, torna al tempo precedente.

Un obiettivo pratico per il primo mese è trovare le note naturali su tutte e sei le corde fino al 12° tasto, con almeno 16 risposte corrette su 20 tentativi e senza consultare il foglio. Dopo, aggiungi diesis e bemolli in base alle tonalità delle canzoni che suoni. Lo studio rimane collegato al repertorio e non a una raccolta di nomi isolati.